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给生命中的那个女孩澳门金莎娱乐场网址:,每

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-09-02 21:02

【关于小说】
没看过。
不过也庆幸没看过,影片里很多反转剧情处理得相当到位,看过小说大概就没有惊艳感了。
不过安妮宝贝还是可以说一说。
澳门金莎娱乐场网址,她的书我只在高一的时候读过。《素年锦时》,随笔集。对她的全部印象就是对意象和词藻的化用能力特别强,那怎么说的,喔,文艺,你们都喜欢用这个词。不过对于这个度的把握还不太准确,有的还行,有的则太过,显得矫揉造作。所以大多数人对于她的评价都是中性偏负面的。有人问过我想提高写作能力能不能看安妮宝贝,我说普通高中生对于华丽辞藻的缺乏筛选能力的阶段会比较欣赏她的文笔,初学者可以看看,但永远不要把其当作模板。《素年锦时》最后有一部分是一部短篇《月棠记》,那好像是我看过她唯一一篇小说,后来还有一部《喜宴》,打算买的,不知怎么又不了了之了。她的文风总给人一种比较高级的“现世安稳”感,有点像馥郁的花茶,喝第一口时觉得清新淡雅,越到后来就越浓厚,过犹不及。

中秋节,朋友单位发了几张电影兑换券,对着排片表磨叽了一会儿,我们决定冒险换两张《七月与安生》。电影演到快一半,旁边的观众开始此起彼伏地小声交流:“还能看!”“嗯,没那么烂!”后来散场了,后排的姑娘还坐在那里,眼睛红红的。
作为国产片的重灾区,青春片一向口碑不佳。难得遇上一两部“没那么烂”的,观众激动得直喊业界良心。其实,三角恋,抢男友,未婚生子,逃跑新郎,产后大出血,摇滚加流浪,该有的套路一个没少。但平心而论,考虑到当下国产青春片的糟糕状况,是应该在《七月与安生》的墙壁上贴一朵小红花。
有时候,我真挺佩服流行文化对汉语语义的改造,这些年,国产青春片就执着地把“闺蜜”变成了一个贬义词,把“爱情”变成了“撕逼”的近义词。《七月与安生》固然无法免俗,但它的优点在于,较为细腻地刻画出平凡女性之间交织着爱与恨的复杂关系。年轻女孩的友谊之微妙即在于此:有极大的善意,有一点点心机,吵架,和好,再吵架,再和好,嘴上说算不清楚心里又算得门清,说到底是青春岁月里谁也离不谁,搅在一团就成了感情。可能正是这一点的真实打动了许多女性观众。谁没有在十三岁上遇到过一个发誓要永远在一起的朋友呢?恐怕不少人在少女时期也都幻想过甚至亲身演绎过“两生花”的故事。两个女孩,心眼聪明,各有各的美丽,是朋友也是对手,以为会这样过一辈子,却最终各自消失在茫茫人海里。
与其说这是当前国产片里难得的青春气息,不如说,这是差不多每个人都会经历的青春期矫情。对矫情的再现,成为这部电影里最大的真实。安生跟着吉他手闯北京,吉他手说,他要在二十七岁前死去,因为他的偶像就是二十七岁那年死的。后来,安生也明白,吉他手不过是说说而已。成年人对青春期的梦进行了一次温和的讽刺,同时也开启了一个话题,如果文艺青年没有在年轻时死去,会变成什么样?
也许会变成《长江图》里秦昊饰演的船长的样子,忘记了自己年轻时写过的诗爱过的人,在一次诡秘的航行里,由曾经心爱的女人将之一点点唤起。但在如今的国产片银幕上,像杨超这样痴心又费劲的导演不多,更何况,杨超对文艺的召唤更像是观念化的图解,是对自己来路并不成功的文化虚构。和杨超的记忆魔术相仿,《七月与安生》选择让不羁的安生长成了七月稳妥的模样。电影里的说法挺浪漫,所谓“互换人生”。
这一备受争议的情节反转,是编剧对安妮宝贝的一次创造性改编。在安妮宝贝的作品里,安生死于难产,留下一部同名小说《七月与安生》。元叙事开放出几种可能的联想与解读,编剧选择了最富于戏剧性的一种。有意思的是,既然女主角两个只能活一个,编剧让安生活了下来。
当然,看完整部片子,我觉得最神奇的翻转还不在互换人生,而是小镇女孩安生在大千世界折腾一番之后还能一下在上海有房有车,从底层小资转化成为优雅的中产。当电影之外的现实生活一步一步证明底层逆袭的不可能之时,我们的国产片却还坚持展现这一神秘的阶级跨越,这多少算得上一种魔幻现实主义了。不过,如果我们尚能容忍这些,《七月与安生》的结局就仍然耐人寻味。当安生坐在自己的车里和男主角进行生死攸关的对话,我忽然感到内心非常安稳。私家车这个与中产生活方式息息相关的空间,和周冬雨此时精致的白领装扮十分协调,传递给人一种温馨而富足的气息。她只告诉男主角一半真相,为他也为观众保留一点温暖和浪漫的骨血。她抚养了七月和家明的孩子,也延续了七月的生活方式,只不过是大城市升级版。而七月,则在安生虚构的小说世界中继续旅行。到这里,电影较为成功地将安妮宝贝苍白、支离的小说讲述成一个流畅完整的故事,我发出赞叹的同时也有疑惑:这一改编,到底是小资文艺的升华,还是坠落?
周冬雨饰演的安生是早期安妮宝贝笔下典型的小资形象,小镇青年到一线城市打拼,追求自由自在的生活,却并不成功。而周冬雨此次的表演,让人们联想起《苏州河》时期的周迅。《苏州河》里,被颂扬的爱情梦想诚然并不厚重,我也不怎么喜欢得起来,但那永远不会转化的爱情,摇晃的镜头和黑咕隆咚的河岸,都提示着一种与主流秩序截然不同的生活。一如安妮宝贝在小说里曾反复申诉的,“这个世界不符合我的梦想”,因此安生要漂着,居无定所。现在,漂浮着的小资降落下来了。实际上,近些年,随着“中产阶级”这一概念的兴起,我们发现“小资”这个曾经标识着格调、不凡与不满于现状的词语已经渐渐滑稽化,并在逐步淡出人们的视野。就像我们看到的那样,电影终于把安妮宝贝一度拧巴的小镇青年故事捋顺了,但这次漂亮的改编,更像是中产文化对小资文艺的吞噬和吸纳。
所以,为电影奠定基调的监制陈可辛把《七月与安生》解读为“一个人的两面”,并不能仅仅视为一种电影批评中的俗套。

本来以为这个中秋电影档没什么好看的了,居然在这一天收到了《七月与安生》的安利,欣然前往。

少女时读《七月与安生》,印象最深的是安生和家明爬山的那段场景,家明把自己的佛牌给了安生,用守护了自己很长很长时间的东西去守护安生,看起来他心里真正爱的是安生,虽然他一直在七月身边。
也记得小说里写的,七月去看家明,在家明家里看到了安生,她仍然给了家明一个期限,一个月,只要他回来,他们还是结婚。家明最后回去了,与其说是他选择了回去,不如说是安生选择了离开,把她一开始就“让给了”七月的家明还给了七月。
那个时候,我是很喜欢这个故事的。好像对抢闺蜜男友这件事情,没有做太多道德上的批判,只是觉得安妮宝贝笔下的那种莫可名状的爱情和友情,没有一个可以已知的可以套用的标准去做出一个明确的判断。唯一明确的是家明那个男人挺懦弱的,其实不太值得两个好朋友为他牺牲友谊,而且这样的男人,身边陪着一个心里却装着另外一个的,看起来是为了谁都不伤害,其实对谁都有伤害。
而且觉得虽然安生是看起来个性张扬不为世俗的那个,而事实上七月才是心里有主意的那个,她不过是自己选择了一种生活,她才更有个性。(这让我想起来大小S,虽然小S看起来更加古灵精怪,但是她姐姐大S才是那个更有个性的女子,从她做的一系列事情可见一斑。)
后来看了江一燕一人分饰两角的话剧版,看的时候只觉得一人分饰两角完全是噱头,现在回想是有深意在的。
因为我看了电影。
我看电影的时候已经三十二岁了,对原本的故事已经有点不太喜欢了。当周冬雨故作个性的去找家明告诉他最近有女孩儿喜欢他的时候,我的厌恶之情从心底涌出。经过了很多年后,我的心里觉得对朋友最好的做法就是离她的伴侣远远的,这样打着为了闺蜜好的名义去私自接近她喜欢的人的做法,实在让我不适。在这里我变得狭隘了。而且觉得电影把以前小说里的那种暧昧不清欲说还休的感觉拍的太清晰了。特别是七月去找家明的时候看到了安生,俩人在洗手间里开撕的那段,一时间小时代上身,觉得真是没意思,女人的友谊总是因为男人而破裂,为了男人总是随时开撕。
不过电影变得好看是在安生的小说里家明逃婚开始,七月和家明的婚礼上,家明没有来,七月离开了自己的家乡,开始去世界看看,她沿着安生走过的路走下去,一路看安生看过的风景,不知不觉中她变成了以前的安生。当她再次找到安生的时候,安生找到了一个安稳的港湾,过上了以前七月应该过上的生活。两个人在安生的小说里完成了小时候说到的“身份交换”,他们活成了彼此的样子。
电影中,安生说只有七月爱她,七月说除了她没有人爱安生。所以在这个时候,那个男人似乎不是那么重要的存在了。电影里处理的好的是,家明逃婚之后没有和任何人在一起,他终究是从自己这边放过了七月和安生。
如果七月真的变成了安生,该有多好。即使电影情节有所改变,我也是更喜欢安生的。她的自我认识和自我成长的过程是相对更为完整的,她自己知道自己只是为了父母才过他们想要她过的生活,可是当她自己真正的认识到了自己,她勇敢的让家明离开了,然后实现了自己的解放。
电影好在,让七月变成了那个生下家明孩子的人,安生独自抚养了七月的孩子。七月死去,但是在安生的小说里,她成为了那个活得像自己i的人,我中有你,你中也有我。
是不是,爱你就会活成你的样子呢?七月和安生是很爱很爱对方的吧。或者七月与安生,一直都只是一个人。

【关于编剧】
就跟写文的范畴里“没有烂梗只有烂文笔”的说法一样,这部电影实力展现了什么叫做“没有烂情节只有烂编剧”。剧情设定是真的挺烂俗的,表面上看起来是闺蜜爱上同一个男人的戏码,不过男主角的存在感太弱了,一个同时爱着两个人却又不如这两个人爱着彼此那么深的男人,在这一幕荒唐戏里终究只能落得一个“不知下场如何”的下场。
但电影真正想讲的东西不是这个。
我很佩服这部电影的编剧。他/她让这部电影真正成为了一部电影该有的样子。从一开始的倒叙,用主人公以自身为蓝本写的自传性小说作为线索引入,再到后来想象与现实的交叉对比,还有安生以七月作为笔名给七月的人生画上了一个完美的省略号的设定,都展现了一个故事在编剧层面的艺术性。如今很多电影的剧本连一个完整的故事都没办法讲好,更别说一个丝丝入扣值得咀嚼的故事了。
每一个人都是一个矛盾体。我的内在面和外在面可能截然不同,看起来疯狂不羁的安生内心渴望着平稳安定的生活,而看起来乖乖女的七月内里却藏着叛逆而狡黠的灵魂。这种近似于双生的设定让人物的形象瞬间加叠,变得更加扑朔迷离起来。我身上有你的影子;我走你走过的路,做你做过的事;我活成了你的样子;我让你活成了我希望你活成的样子。

发表于《21世纪经济报道》

我高中的时候也和同桌分享过安妮宝贝的书,他陷得比我早,陷得比我深,我看过大部分的散文,喜欢她的文笔,但小说涉猎的较少。比如这本就没看过。所以对于电影改编的优点的心得大多来自于跟这位好友的讨论。

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【关于观后感】
毫不害臊地说我看这部电影看哭了。周冬雨每一次想哭却又隐忍着笑出来的场景我都有些触动,最后一次是在她签七月的死亡通知书看到底下写着敬请节哀时,她扯出一个讽刺的笑说“我节哀个屁啊”,镜头一帧帧扫过七月的姓名、年龄、死亡日期,世界上唯一爱她的人死了,世界上她唯一爱的人死了。
还有一次是七月要离开时她妈妈对她说,女孩子不管走哪条路,都是会辛苦的。不看电影可能没办法真的理解这句话,安生和七月在饭店对峙时也说过,没有人过得很容易。安生有安生的不如意,七月有七月的不如意。我们总是被囚禁在自己的烦恼里仰望他人的人生,但当我们跳出来去走别人走过的路时,也走得同样艰辛。
离席的时候看见旁边的一女孩窝在男朋友怀里哭,前面也有一对在擦眼泪。我们并不是感伤于故事的起起落落,只是通过它我们太容易想到自身。
没有人是七月也没有人是安生。七月和安生是无法独立于对方存在的,可是每一个人身上都同时共有着七月和安生的影子。我也曾想像安生希望的那样死在自己生命最辉煌而明亮的年纪,那样就可以不用面对生活的琐乱纷杂,柴米油盐和老病烦恼。可最终在最好的年纪死去的是七月。看似平淡而波涛汹涌的一生,结束在了尘埃落定的那一刹那。

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虽然之前没看过这部小说,但电影的调调和人物设定确实能让人想象到安妮宝贝的小说是什么样的,文字转换成影像语言居然出奇地舒服顺畅。主要归结于电影的几个优点:画面优美干净,光和影都温暖动人比如片头那片少女奔跑的小树林,剪辑流畅自然,镜头语言配合恰到好处的音乐,直击人心,相信能够还原小说的质感还能突出电影的风格。还有,真的被片头窦靖童的天籁之音戳到了,圈粉圈粉~
——以下有剧透,同学们看完再来————————————————————————————

所以在这一场闹剧里谁该怪谁呢?每一个人的人生里都深深地印刻着别人留下的痕迹,是你们造就了我,不管你们是路过,是死去,是即将出生,你们在,故我在。

       剧情是难得清新的女孩子之间的友情,起始于性发育的十三岁。看惯了电影里男生性发育的情节描写,罕有地在电影里看到小姑娘开门见山地问对方让我看看你的胸,羞涩纯情地让人想捂脸。
      两个女孩之间的情事纠葛也是含蓄又隐晦,一次三人骑行,一个玉坠,明信片的结语,分离又相见的细微的罅隙。高潮是两个人在浴室里大骂对方装的那场戏,七月撞破安生与家明的私情,两个好朋友争吵以后多年之后的再次相见,剑拔弩张,吵到脱衣服(?)。她们最了解彼此,最熟悉对方,却讨厌这副样子。她们能成为好朋友大概缘于彼此都是对方想活的样子,一个不得已的漂泊,一个不由己的顺遂,一个骨子里渴望着安定,一个出乎意料地逃离。对方即自己,矛盾又依赖,好像一个人的两面。
歇斯底里之后剧情开始走向温和平静幸福。我想好朋友之间的感情总是不破不立,撕破脸一次之后就会释然,也许是因为坦诚相见了吧。

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      剧情每次反转都有惊喜,先是小女孩的出现,让人知道原来小说的后半部并不是事实,小说不是七月所写而是安生以七月为笔名写的故事,原来悔婚的不是家明,是七月受不了一个不够爱自己的人,最终决定放手,借以理所当然地逃离,过自己想要的自由自在的生活;得知自己怀孕以后来找安生,把孩子留给了她自己去周游世界了。
然而再一次反转,我们才明白原来安生对家明说的不同于小说的结尾也不是真的事实,而是安生在生产后去世了,这一次的反转几乎击溃了所有人的泪腺,影院里一片安静的抽泣声。

两个女孩像并蒂而生的双生花,相生相爱,相争相恨,却又不死不离,用最深刻的伤害来表达嘴深刻的爱,至死方休。果然还是安妮宝贝的风格,感情炽热浓烈又残忍决绝,台词虽然有点文绉绉地酸,但是也透着绵绵密密的软。

————————关于小说与电影改编
电影的结尾虽然残忍(七月死于大出血)但是却很圆满,七月在小说的结尾里过上了自己想要的自由自在的生活;而好友说,小说里面是安生怀了家明的孩子,想带着七月私奔,最后难产死了,七月和家明收养了安生的孩子,取名小安。据他说“安生浪到死,七月也克制一直克制到最后,没有电影的结局有冲击力。”确实如此,两个女孩,像一个人的两面,两个人都过着对方渴望的生活,却又不得已活着另外一副样子,这种渴望与现实的碰撞,电影巧妙地让她们在最后互换生活,活成了彼此的模样,让人感慨唏嘘,内心却充满暖意,大家终归各得其所的感觉。

我以前一直担心小说心理描写会被电影照搬成生硬的旁白,但是电影处理得很好,用明信片表现出那段时间对方生活的片段,一来一往,片段但不破碎,这也得见两位女演员的台词功力,是两位老友对话的语调。这样的处理也充实了剧情,毕竟据好友说印象里小说里没什么剧情。

安妮宝贝的早期小说属于伤痛文学,比较残忍小说结局让人比较难受,电影版在原著的基础上对一些情节的删选,进行了新的改编,升华了原著,倒体现出电影版独特的美学味道。

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说到演员,周冬雨和马思纯的表演可圈可点,尤其是一些小情绪,表现得非常到位。记得火车站分别那一场戏,玉坠掉下来的瞬间,两个人的表情变化,安生的不安焦急好像要解释又很慌张的模样眼圈红红地喊“你要我留下来我就留下来”,七月从伤心不舍到眼里的犹疑和失落,真的很棒。

这部电影周冬雨太出彩了,感觉她本色比较偏安生这种不安分的小女孩,骨子里的执拗、天真、调皮和使坏的劲儿都诠释得特别好。
导演对于七月和安生小演员的选择也很用心啊,是大双眼皮和小眼睛的组合,好到位。
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最后,对于观影,比较私人的感觉的就是,这样的电影适合在小黑屋自己一个人看,那些青春里的秘密和伤痛,不管羞涩还是悲伤都很私密,适合留给自己,在电影院里,即使黑魆魆的,听到旁边姑娘跟自己一起抽泣还是有点羞耻。最失策的是观影忘带了纸巾,还好片尾幕黑了好一会,给自己整理下眼泪才起身。

我的青春,好像也有一个七月,也有一个安生,好像有的时候我是七月,我也是安生。其实她们都是我。我们都在青春的不安与动荡渴望着安定和漂泊,矛盾了自己,苦恼了自己,痛苦了自己。
终其一生,我都想活成另外一个样子,我爱你,就像爱另一个我自己————给生命中的那个女孩。

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