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【澳门金莎娱乐场网址】致与我一同成长的,相

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-08-25 21:38

我已长大了,不再独自漫步墓地,远眺群山,幻想云层之上是何种爱与希望的国度。我开始懂得人世那些无可奈何的迷局,无法可解的难题,不再相信爱有驱逐全部肮脏与黑暗的力量。如同那首俳句所说:“说是悲哀也可以吧,世物的味道,我尝得太早了。” 贝儿和简爱是我童年的伙伴,作为一个小女孩理想中近乎完美的女性形象,感谢她们塑造了我小小的心灵。可以说,她们就是我记忆中的“巴黎”。仿佛十余年来温柔地在耳畔说着:“不可仅仅追求美貌,那是短暂的;不可以貌度人,那是浅薄的。”当我独自捧着书本,窗外是黄昏孩子的笑闹和自行车铃声,我多么向往南法乡村玫瑰色的天空和英格兰旷野呼啸的风声。 我不记得自己看过多少遍1991年版的《美女与野兽》,所有的插曲和情节几乎可以倒背如流。我知道贝儿是迈着怎样的步伐走进小镇市集,小羊怎样在喷泉边咬掉她的书页,我知道贝儿是怎样用她那带着微微鼻音的音色唱出那句“There must be more than this provincial life…”星辰又是怎样跌落在她的眼睛,当她发现变成王子的野兽带着仍然熟悉和爱意的目光。 贝尔穿着流星一般色彩的礼服裙,笑着走向同样认真打扮的野兽。他们在空无一人的金色大厅起舞,温柔而坚定,仿佛舞进了璀璨的夜空。野兽如同天宇一般的爱环绕着她,灿若繁星的她。这几乎是我童年所看过最美的场景,它几乎等同于“浪漫”这个词本身。这也是为什么这部电影对我来说有那么重要的意义,那么长久的影响。 得知要拍真人版电影并看了预告片后,我盼了一年多。电影上映时又踌躇,万一拍得不好呢?不,万分之九千九百九十九拍得不好呢?S君陪同我去电影院,他知道这部电影对我的意义,也曾陪我不知第几次地重温1991年的动画版。熟悉的旋律响起,开头几乎完美复刻了前作,让我还没来得及进入剧情就眼泪汪汪,就像贝儿回到童年的住处,发现母亲的玫瑰花。温柔的黑暗包裹,旋律与光影创建的情境让我仿佛也回到了童年,找到曾被我珍藏的破旧八音盒,依然能够奏响童年妈妈哄我入眠的歌谣。 新作可以说基本是忠于原作的,但又做了一些必不可少的改动。我几乎可以自称前作的狂热粉丝,但这些改动却并不令我厌恶,反而让我几乎可以说,这部作品比前作还要优秀。我认为细究原作是没有意义的,如果苛求至此,那么91年动画版也可以说与博蒙夫人的首作差之千里。 老莫里斯一边哼着:“How does the moment last forever? how can a story never die? It is love we must hold on to. Never easy, but we try…Sometimes our happiness is captured, somehow a time and place stand still. Love lives on inside our hearts, and always will…”一边摆弄着为亡妻而作的音乐盒。当贝儿问起母亲,他从来不说。我们知道贝儿如何成长为这样一个“从不合群,脾气古怪”的女孩,内心又有怎样一份温柔等待填补。 贝儿用自己设计的滚筒洗衣机节省力气抽空看书,教小姑娘认字时,被村民指责和欺侮。作为新情节的加入,迪士尼的女性主义尝试可以说是实至名归。我曾看过Emma在联合国作He for She的演讲,服饰和妆容都很精神,声音却是颤抖的。这次出演贝儿,想必也有匡正女性主义风潮的意味在其中。是关于女性如何保持自尊,勇敢无畏地去生活,学会包容与抗争,而不是关于如何将本应两性平等共担的责任和义务一股脑倾倒在男性身上。 我从很小的时候就想过,为什么当我看着广袤无边的天空,想着地平线那边有什么,心里会有难以形容的感动和怅惘生发?贝儿在田野歌唱的镜头一度成为我梦中的场景,我仿佛是她,穿着朴素的粗布衣裙,望着遥远天边那模糊的地平线,带着不被众人理解的孤独心灵,疑惑着,挣扎着。我俯身把玩草地里脆弱的蒲公英,将它的种子吹散,随风飞到不知何处。我想起身离开这片青草坡,看地平线的背后是什么,有书中所描写的那种截然不同的生活吗?有另一种幸福的可能吗?那些疑问仿佛是我自己唱出来的:“There must be more than this provincial life…” 最令我心动的情节是小王子的出镜。Days in the sun, when my life has barely began, not until my whole life is done, will I ever leave you? 在原作中我们仅仅知道野兽拒绝了一位老太太雨夜留宿的请求,因为不懂得爱而承受了诅咒,却不得而知,他为什么变成一个不懂得爱的人?茶壶太太说,小王子的母亲离世后,他的父亲变得更加残暴。我们很抱歉,正是因为我们什么也没有做,才让他成长为了这样一个不懂得爱的大人。这是第一次我们体察到野兽的内心,那里是一片寒冬,一个年幼的孩子在坚硬的泥土里寻找着母亲留给他的种子。未来得及发芽的种子,未来得及成熟的爱和温柔。 在原作中,野兽是不识字的。而在新作中野兽却在这许多年的孤寂中阅读了许多书籍,这是他和贝儿共同的爱好。小时候的我看到野兽送贝儿的图书馆,同为爱书人真切感受到贝儿的欣喜。我多么希望我也能拥有那样一个有高高的,高高的,高到要踩着梯子才能够到的书架的图书馆!当贝儿问起,野兽也吐槽某些经典的晦涩,说着吐了吐舌头。这应该是他本片第一次笑。贝儿的出现结束了野兽内心的寒冬。贝儿和野兽谈论着阅读,野兽一开始对贝儿喜欢的《罗密欧与茱丽叶》嗤之以鼻,后来当听着贝儿念起文段时,发现眼前之景从未如此独特。他半开玩笑地问道:“不如我们一起逃走吧?”他们的灵魂有着多么深的共鸣,才会想离开不懂得他们的世界,去一座只属于两人的岛屿!而女巫留下的礼物,让野兽带贝儿回到她童年时期的巴黎,知道母亲为何离开了自己。野兽也在渐渐填补着贝儿缺失的温柔。 她做一个勇敢的女孩已太久了,只有自己知道,多么希望有那么一个人出现,一起逃离无法理解他们的村民,逃离庸常的生活,去一个全然安心的地方,听那人说:“你安心睡吧,我在一边呢。”我想贝儿一定像《青春咖啡馆》里的露姬一样,有着夜里小小出逃,漫步却无处可去的经历。贝儿并不是真正勇敢无畏的,当她为了救父亲,自己决心留在野兽的城堡时,她真的不害怕吗?她其实只是个没有离开过父亲庇荫的孩子,就像野兽仍然停留在母亲去世时一样。他们仍然是孩子,尤其在他们笑的时候。雪地打闹之景,伴随着Something There的新唱,他们是多么羞涩又多么纯真。 当我们形容童话故事一般的爱情,往往说“一见如故”。野兽和贝儿就仿佛相识在一个久远的有着玫瑰气味的黄昏,他们一定这样觉得,我这样想。我也从未离他们这么近过。 其实野兽是从什么时候懂得爱开始的呢?我曾听一个人说过。“一个人怎样得知自己爱上另一人的呢?是从他决定爱上她的时候开始吗?不,是从他意识到自己爱上她开始。”当野兽放贝儿回家时,他看着最后一片玫瑰花瓣即将凋零,却仍然没有丝毫犹豫。他知道爱是什么了,是他此刻感受到的这种深切,温柔,无法形容的牵挂之情,是看她仅仅皱一下眉头也不舍的心情,是愿意付出一切甚至她永远不会知晓的决心。他早已懂得爱了,隐隐觉得贝儿也爱着自己,但却无法开口。她是星星一般美丽的人,他是待解救的野兽。他不够好,他希望贝儿拥有更好的,而非私心将她强留在身边。我很喜欢新加入的Evermore 那首歌。“I’ll never shake away the pain, I close my eyes but she’s still there, I let her steal into my melancholy heart, it’s more than I can bear…”“I’ll fool myself, she’ll walk right in. And as the long, long nights begin, I’ll think of more that might have been. Waiting here for evermore…” 而贝儿呢,她爱着的是野兽玫瑰一般的心灵啊,这不容置疑的爱让她愿意回到他身边,无惧他们之间的深渊。她愿意奔回去,奔回去,因为她也被人毫无保留地爱着。 最后就是那场二十余年来仍令观众心动不已的舞会了。熟悉的主旋律响起,天空和星辰的颜色令人晕眩。我好像从很久远很久远的童年开始,看到自己一路如何成长至今,看到我逐渐成熟的心智和仍然容易热泪盈眶的心灵。我赞美这一切。电影院的黑暗温柔地包裹着所有人,我想这其中也有和我一样的人么? 全片配角也很值得一提,茶壶太太,钟表管家,烛台卢米埃,小茶杯Chip,还有新加入的角色钢琴和衣柜。每个角色都是那么饱满生动。LeFou作为迪士尼第一个同性恋角色也很值得一提。 新作插曲中我最喜欢的一首Days in the sun里面,贝儿这样唱:“How in the midst of all this sorrow, can so much hope and love endure. I was innocent and certain, now I’m wiser but unsure. … I can feel a change in me, I’m stronger now but still not free…”我才知道贝儿是和我一样长大的,并不是小时候看到的那样完美定格。我控制不住眼泪,这部电影对我来说意味着太多太多…… 致与我一同成长的《美女与野兽》。

《美女与野兽》我看的是首映,隔了一周多提笔写写。算不上影评,就是个人感受。

《美女与野兽》作为一个法国童话,这已经是它第13次被改编了,而改编中最为经典的自然是1991年的迪士尼动画版,这次的真人改编也是基于动画版。

期待许久的《美女与野兽》真人版终于上映了。1991年迪士尼将这个古老的法国童话进行了颠覆性地创作,动画打破了以往童话中公主们的经典形象:白雪公主、睡美人、灰姑娘,她们善良、可人、乖巧并身陷囹圄,等待王子的解救。而《美女与野兽》中的贝儿是一位爱读书、有思想、有梦想的strange girl,与小镇上的其他人格格不入,她只身前往被诅咒的城堡解救父亲。贝儿是迪士尼公主们女权意识的萌芽,强调女性需要独立、平等、尊重和自由,也告诉我们什么是真爱。 这次由哈里波特的赫敏和唐顿庄园的大表哥主演的新版《美女与野兽》高度还原了1991年迪士尼动画版,制作团队精良的打造给我们呈现了美轮美奂、纯真梦幻的童话王国。真人版虽然忠实于原版动画,但是通过细节变动,人物更显张力,故事更加细腻丰满动人。 1、贝儿教小女孩识字,村民们认为贝儿会教坏小女孩,反映了小镇村民们的愚昧无知,还有他们对女孩子识字的畏惧,通过这个桥段也更体现了贝儿在这个小天地中的无人理解和孤独,小天地也是大世界。 2、贝儿和野兽在图书馆的对话,野兽听贝儿读书,体现了他们是灵魂伴侣,能够读懂对方。在91年动画版中,野兽还是个看不太懂文字的野兽(魔法的效果可能让野兽忘记了文字),新作中,野兽已经是腹有诗书气自华,尽管野兽有些骄傲,但是并不妨碍两个人走近彼此,因书而共鸣。这也是开启爱情的重要一环。 3、贝儿给野兽擦药,镜头回到野兽儿时,母亲去世的场景,一个无助的孩子矗立床边,依依不舍地和母亲告别,被薄情的父亲带走的男孩变成了一个人面兽心的存在。回想影片开头浓妆艳抹的那个王子,那是一副同样薄情又傲慢的面具,此处已经隐喻王子活在面具之下,他的身世另有隐情。回过头来,继续说贝儿对野兽的照顾,仆人的不离不弃,此时此刻,野兽心底的爱已经被重新开启。 4、新作中加入一个创新点,野兽用女巫给的魔法书带贝儿回到20年前的巴黎,贝儿最想去的地方,就是城郊的磨坊,在那里看到母亲当年去世的景象,以及母亲最爱的玫瑰,象征祝福的玫瑰花玩具,更理解了父亲当年的苦衷和父亲心中对女儿的爱,这次旅行,让野兽走进了贝儿的童年生活,真正踏入对方的生命之河(上一段文字提到的贝儿了解了野兽的童年,也是一次踏入对方的生命之河),理解了贝儿的父女情深,才会有之后的还贝儿自由之身,而且毫不迟疑,在野兽心中有着那份母子之间对彼此的爱,和贝儿父女之间的爱,在那一刻野兽和贝儿之间的爱情得到了升华,步步朝着爱的方向走去。 为什么会用一定的篇幅交代两个人的童年。影片通过许多隐晦的片段抛给观众谜题,被撕破的油画中父子的脸,八音盒中怀抱女婴的母亲,都在激发起观众的好奇心。而当影片揭示两个人童年真相的那一刻,站在彼此身边的人,就是最信任的最依赖的彼此。共度童年的忧伤,比共同回味童年的快乐更加深入彼此的心。 5、在我看来,新作中,加斯顿和来福是一个人,而不是许多评论中提到的同性恋倾向。仔细观察全片,来福这个人物的大部分时间都是尾随加斯顿,扮演着仆人、管家、保姆、崇拜者和劝诫者等诸多角色。他的存在,就是加斯顿的另一面,善良的一面,女性化的一面。我对他们之间的感情理解为一个人的自恋和自我决裂的过程。在城堡家具大战的时候,加斯顿绝情的丢下了危难中的来福,用一句“英雄没空”宣布了自己的彻底黑化并义无反顾地堕入了黑暗的深渊。来福的一句“我们友谊的小船翻了”,也宣布了两个人格的彻底决裂,在历经世事之后,来福选择了向善,而加斯顿选择了毁灭。说他们同性恋也不能说完全不对,一个自恋到如此地步的人,何尝不能说是一种同性恋的变体。来福的存在既突显了加斯顿的自私和残暴,又为这个复杂人物的刻画增色了不少。一个男人有多么爱恋自己的性别特征,内里就有多么女性化。来福就是这样的一个自己,加斯顿内里的外在投射! 6、许多评论中提到的,为什么贝儿选择感化野兽而不是感化加斯顿。首先,这个问题在原版动画问世的时候,就应该拿出来讨论了。其次,贝儿没有主动选择野兽而确实是主动选择拒绝加斯顿,贝儿是从一开始就没看上加斯顿,无论是学识还是修养,完全不是贝儿内心的追求,即便这个加斯顿变成个王子,也很富有甚至奢华,贝儿也是不会对他心动的。而野兽,贝儿开始并没有心动,没有主动选择,而是在被关押城堡的这段时间里增进了彼此的了解和包容理解。而且,在相处的过程中,最先被感化的恐怕是贝儿,不是野兽。并不是贝儿选择感化野兽,而是感情逐步升温,真情逐渐蔓延的过程。共鸣、理解、共情、设身处地,这才是真爱的样貌,不一定就是爱情心动的感觉等等。全片传达的不是爱情,是真爱,LOVE,父女,母子,主仆,男女,处处皆是真爱。 7、关于艾玛的演技,作为非专业人士,没有资格评价,但是从一个观影者的角度看,我很喜欢艾玛对女主角的塑造,艾玛并不是在扮演贝儿,这是一个再创造的过程,很欣赏艾玛做事的态度,欣赏她对于这部经典的敬意和勇气。在这想对那些诟病艾玛演技的人,由衷的说一句,Love look not with the eyes, but with the mind.艾玛在这部影片中对贝儿的几个关键点的塑造比动画原版的贝儿更符合独立、坚强、勇敢的人设,艾玛的贝儿让我更惊喜。 我不是影评人,也不是学院派,我只是一个会做着奇妙浪漫的梦的孩子。以上文字,不是什么学术剖析,更不是什么高谈阔论,仅仅是我的爱,在蔓延中 ... ...

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怎么说呢,虽然这故事俗气又老套,倒也是动画版90%的再现,颇有一番致敬童年的意味。

其实观察了一天的大家对“改编”的看法,有人认为,这次是完全在复制,是没必要的,这我不敢苟同。

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不同于以往的英雄救美和西方宣扬的骑士精神,这是一个王子落难,民女相救的故事。所以说,贝儿的学霸人设,女性自立自强的加持,就是把现实中的艾玛·沃特森放到童话世界里换了身衣服,还是完全量身定做的那种。

首先,就说视觉上,动画和真人的差别还是很大的吧,我看动画的时候就会幻想这些画面如果变成真实的会是什么样子的。对于有过这种幻想的人而言,当看到高度还原的画面后,真心会失去抵抗力。所以真人版还原动画版的做法本身是一种圆梦。

整部影片视觉效果的确值得赞,抛开制作,只说屈臣氏小姐颜值在线的精致和大表哥无可复制的蓝眼,就足以吸引一大波观众了。

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朋友圈和微博里对这部电影的态度其实还挺两级分化,男神女神一出场,视觉听觉效果一加持,瞬间就被带入情境,很多人兴高采烈地讲电影太好看。还有一部分人呢,吐槽说整部片子里一言不合就飙歌,霸道总裁爱上我的剧情想不尴尬都难。

再者,改编本身存在一个困境,就是如何在原作和改编中找到平衡点。

我不反对『电影太玛丽苏』的说法,但这点不妨碍我觉得它『还不错』。你瞧,这本来就是还原童话之作,历数西方童话,从辛德瑞拉到白雪公主,从《青蛙王子》到普希金笔下的骑士美人,不是公主配王子,就是『霸道总裁爱上我』的套路,狗血剧情从来就没少过。

对于《美女与野兽》来说,91动画版的影响太大,死忠粉也相当多。之前导演把来福的性取向设定成gay的消息一出,动画粉就已经爆炸到要抵制了,他们对于一点点的改动都非常敏感。所以真的大刀阔斧进行改编,那要得罪多少粉丝,损失多少票房?而且想一想,最近这些年,那些大开脑洞的童话电影哪个口碑好了?《白雪公主与猎人》、《小红帽》、《沉睡魔咒》……

比起说它精彩与否,我更想说它带给我的,是感激,感激它是童话却不只跳脚浮水面,也会正脸对生活。放眼当前的一些神剧,这部二十多年前诞生的动画片,说出了大实话。

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这是一个『我们是一路的』的故事。

《白雪公主与猎人》烂番茄

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而尊重原作,反而更容易被观众认可。2015年同样是迪士尼改编的《灰姑娘》,改动不大吧?所以看看烂番茄↓

回归情节仔细想想,贝儿为什么拒绝了加斯顿?不是因为野兽,当时还没轮到他出场,更不是加斯顿颜值配不上,毕竟『Here in town there's only she who is beautiful as me』,不是加斯顿自吹自擂,dreamy又handsome可是镇子上其他姑娘说的。

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贝儿的原话给出了回答——

真人版《灰姑娘》烂番茄

Can you imagine? Me, the wife of that boorish,brainless …

在漫改界,《守望者》和《罪恶之城》的电影版可以说是99%与漫画重合的,这反而是他们有了大批拥护者的原因。

I want much more than this provincial life!

所以总结经验教训,迪士尼选择还原91动画版显然是很明智的。

I want adventure in the great wide somewhere.

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I want it more than I can tell!

下面还是步入正题,说一说这次真人版和动画版有哪些区别吧。

好了,贝儿想要的生活加斯顿给不了她,小镇也给不了她。

文章翻译自THR 有省略一部分

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'Beauty and the Beast': 9 Differences Between the Live-Action and Animated Movies — and Why They Matter 作者Ashley Lee

反观她第一次对野兽转变态度是什么时侯,是被野兽知识渊博吸引,再加上礼物是一个N星级的豪华图书馆。就这一点,你只会挥拳头的加斯顿可差远了。

《美女与野兽》真人版与1991年动画版的区别不多。但制片人大卫·霍伯曼坦言,“最难的地方在于既还原动画,又能有一定的创新性。有很多东西你在动画中或许省略,但在电影中不能。”

你爱书我就陪你读莎士比亚,你想走远我就带你去巴黎找过去,你要colourful life,我就制造浪漫请你跳支舞吗。

因此电影需要交代清楚新角色、故事背景、人物动机、新歌曲以及很多细节问题。动画版包含了很多情感描写,而电影则腾出足够的空间来交代这些情感如何而来。

精神和灵魂上的情投意合才是爱情最好的状态。这也是这部影片带给我的实感。

真人版和动画版包含了以下九大不同:

贝儿有才有貌有青春,有梦想求独立的,找王子没什么不对,再说了,那边还是个“读书破万卷”的野兽。就像同一种人之间的相似性是掩盖不了的一样,相似的灵魂碰撞擦出爱情的火花也正常。

更个性的贝儿

“人们的生活不该只是这样,”《贝儿》这首歌在动画版和真人版都用来介绍贝儿的出场。在动画版中,村民就不能理解这位爱读书的女孩。在真人版中,贝儿不仅自己爱读书,还喜欢将书中的内容教给其他人。所以在这一版的经典开场中,村民们表现出了对贝儿使用“洗衣机”和她教其她女孩读书这种行为极度的不满,毕竟故事是发生在1740年的法国,贝儿对于愚昧的村民来说还是太新潮了。

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“在真人版中,贝儿就像是一个21世纪女性,她是一个聪明自信有远见的女孩,”编剧埃文·斯彼里奥托普洛斯说道, “她会做点小发明,以减轻乡下生活的压力。”

在片中饰演野兽的大表哥看来,深化贝儿的学识有助于激化贝儿和野兽之间的矛盾。 “她令大家很困扰,”斯蒂文斯说, “贝儿在她生活的环境下,被看作是另类,这个女孩会读书和会发明,在当时的那种环境下简直是新新人类,野兽也因为她的出现而感到无所适从。”

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人都是在不断地长大,属于童话的年纪一去不复返了,童话却依旧久久伫立在原点。王子一身华服,高大英俊,女孩出身贫寒,聪颖美丽,但两人相称。就像那个八音盒,打开来看见里面的每一帧,甚至每一道金边,都恰到好处。而我们这些人,是不是走得太远了,偶尔将它们搬出来抖抖灰尘怀个旧也不失为一个好的选择,当梦境照进现实,就又得出点新的道理。

被宠坏的王子

影片开头展现了王子没有帮助那位老妇人而被变成野兽的场景,真人版展现更多野兽在被诅咒之前的生活, 也进一步交代了他是如何在那种家庭环境下变得如此冷漠。

“他在暴风雨中拒绝帮助一个老妇人,然后受到了诅咒发生了后来的事情。他没有爱心的行为都是之前的生活导致的,他的内心不够美好,需要改正,“大表哥告诉THR。 “比尔、艾玛和我都想认为应该把这个王子骄奢的场景表现出来,他被娇生惯养,没有人约束,因而变成了一个野兽,一个可怕的怪物,这也让故事更加有趣和丰富。”

另外,在真人版中,女巫的诅咒不仅发生在城堡,而是波及到了整个城镇,所有人都忘记了这个皇室的存在(这也就交代了为什么这个城堡一直没人拜访的原因)。而女巫在片尾中出现见证了美女与野兽爱情,收回了诅咒。

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I want so much more than they have got planned …

关于来福的性取向

导演比尔·康顿前一阵子透露,这次明确了加斯顿的随从来福的性取向,他是同性恋,他成为了迪士尼电影中第一个LGBT角色。 “来福梦想着成为加斯顿那样的人,甚至想要亲吻他,”康顿补充说, “他也困惑于自己想要做什么。而他的饰演者乔什·盖德将这种感觉演绎得如此微妙而美好,所以我不想放弃这个设定。 相信这会是迪士尼电影中美好而独特的时刻。”

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据说这样改编的原因是为纪念著名音乐人,《美女与野兽》91年动画歌曲的词作者霍华德·爱许曼,他作为一名同性恋一直与在与艾滋病斗争,但在1991年动画版上映前就去世了。导演把片中野兽的遭遇看作“艾滋的象征”:“他是被诅咒的,这种诅咒让所有爱他的人悲伤,而也许能有一个奇迹将这个诅咒除去……”

但这一改编算是引起了宣传大波吧,马来西亚因此禁止此片上映(可能是看到其他地区票房太好,马来西亚又决定一刀不剪在3月31日上映了),俄罗斯也将电影分级了。

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穿棉布裙跑到山尖,呼啦啦的风肆无忌惮地在你身前身后交叠,除了「诗和远方」,还有那个同你一起上路的人。

贝儿父亲的监禁

为什么贝儿的父亲会被野兽监禁起来?两版《美女与野兽》都交代了她的父亲是为了寻求庇护而躲进城堡。但动画版并没有具体交代野兽囚禁贝儿父亲的原因,而真人版则是因为贝儿的父亲试图采摘野兽花园里的玫瑰花,惹怒了野兽。

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我爱你,就像在你身上看到了我自己。

更英勇的贝儿

动画版中的贝儿是跟野兽交换人质,换出了自己的父亲,虽然贝儿父亲十分反对,而真人版的贝儿则是骗野兽打开牢房门来一场父女最后一别,借此机会将父亲推出去把自己锁起来。似乎对于野兽而言,只要有一个人质就行了,所以他放走了贝儿的父亲。

在动画中,贝儿父女被加斯顿抓起来之后,是被小茶杯所救;而在真人版中,则是贝儿和父亲齐心协力解开了牢锁逃跑。

“这是她跟动画版的不同,”艾玛说道,“我们腾出了更多的空间和余地来完善贝儿的故事,将她塑造得更为现代化。她的DNA得到了升级,是一个比较叛逆的迪士尼公主。”

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一个新角色

除了座钟、烛台、衣柜、茶壶、茶杯以外,城堡里有添加了一个新朋友:Maestro Cadenza,一个音乐家,他被变成了一楼的一架华丽的大键琴。他的妻子是Madame Garderobe衣柜太太,则是被安置在二楼贝儿的房间里。

衣柜和大键琴无法见面,无法触碰到彼此,他们感情线也在影片的结尾更令人动容。增加这一角色也是导演的主意。

此外动画版的词曲作者艾伦·麦肯联手蒂姆·莱斯为影片新作了三首歌,其中有一首展现了大键琴和衣柜的爱情,叫做《Days in the Sun》。

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贝儿母亲的去向

和动画不同,真人版交代了母亲的去向,贝儿的母亲死于一场瘟疫,当野兽给贝儿用那本可以带他们去世界任何地方的魔法书时,贝儿第一个想去的地方就是故乡巴黎的家。

他们在曾经的家中看到了一副鸟嘴状的瘟疫面具,也由此呼应了母亲的死亡。

此处也有一首新歌,《How Does A Moment Last Forever》,这首个人认为是艾玛在影片中唱的最好听的一首~

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关于反派加斯顿

在动画版中,加斯顿是个愚蠢的自恋狂,他声称贝儿的父亲疯了,并给了当地精神病院院长D'Arque先生一笔钱,让他把贝儿的父亲关起来,以此威胁贝儿跟自己结婚。

在电影版中D'Arque则是被加斯顿蒙骗才将贝儿的父亲关进了精神病院。这一改动使得加斯顿这个反派变得更为狡猾,让他这个反派角色更有说服力。

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PS:撸哥真的太帅了,看完电影最喜欢的竟然就是他演的加斯顿!

野兽的独唱

在真人版中,野兽放贝儿离开寻找她的父亲的时候,新加了一段野兽的独唱《Evermore》,他知道放走了贝儿,自己再无可能解除诅咒,但他通过歌声告勉自己依然可以和贝儿在一起,这也是野兽在全片最戏剧化、最富有情感表现力的一场戏。

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补充原文中没有的一点:在动画版中野兽是不识字的,但在真人版中,野兽也是博览群书,甚至碾压了贝儿。 这样的改编也更合理,两人也有了更多的共同话题和精神层面的交流。

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