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而不是民族仇恨,还需更多人文情怀

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-08-23 11:59

在此我们不说这部电影的拍摄水准,演员的演技,只说这部电影的现实意义:这是一部爱国主义为主导的,以南京大屠杀为时代背景的,当下最受导演青睐题材的热片,严格意义上来讲它都不能算得上一部爱国主义电影,因为观众在看完这部电影知道后第一个念头不是别的而是艹日和人的祖宗,这只是愤怒中的民族仇恨,是不能长久的,不足以让当代人产生爱国情怀的!在以往的影视材料中如黑太阳731之类的反应日在侵华战争中的一系列罪行早已是深如人心,对那个民族早已是恨之入骨,口诛笔伐。我们看了很难受,我不知道张艺谋的用心所在,对于这种声讨鬼子的话作为一个90后我已是听得有点烦了,这部电影能带给我们什么?是民族自尊?是爱国情怀?还是大彻大悟?在这样的时代背景下这部电影只会带来一小会的排日效应而已,明天就会忘掉,现在的人几个回去讨论国事,都在为了蝇头小利明争暗斗,日本人给个蛋糕你明天就叫人家爷爷了,这就是当下的中国,一个文化相当落后的空壳大国,张艺谋不愧是一个烂导演,跟风之作而已,不同的只有叙述手段,拍点能给当代人褪去浮华的作品吧,商业片又是一个商业片,钱赚的满包包,灵魂却无颜面对先人,有的又说了,我们拍这些电影不是为了制造仇恨,而是为了记住历史,让更多的人了解那段往事...放屁!这只是让受罪的人的后人揭开伤疤,带上耻辱!!!血泪尚不足以使罪人下跪!更何况一部电影,国人如此,国际民众不须说了,只不过多了几个“欣赏者”,丢人啊!国人不思奋发,只知自私自利,不知卧薪尝胆,只顾口舌之快,不顾民族大义,只道骄奢淫逸...如此中华民族何谈能伟大复兴!张艺谋你不是个好导演!

这部片子有人性的光辉,但是我更愿意理解为那是作为底层的人的无奈和善良。至于二流子变神父,抱歉,转变的太不自然,太不深刻了。可能是我承受能力不够,我无法做到感动和流泪,因为那些画面太刻意、太低级、太丑陋、太别有用心

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还需更多人文情怀
文/杨井峰
    电影工业的商业化之路为华语电影创造了百花齐放的艺术姿态。武侠片、喜剧片、爱情片、战争片、冒险片、西部片、恐怖片、音乐片、科幻片、纪录片……当来自好莱坞概念的林林总总的类型片充斥着中国院线之时,华语电影工业呈现出前所未有的繁荣之势。于是,人们在全国各地影院中感受到越来越多,充满着浓郁商业气息的电影。色情、血腥、黑帮、暴力……,凡此种种,无以复加的出现在任何一部铜臭味十足的影片中。在这些的影片交相掩映下,人们渐渐发觉,越来越多的华语影片,失去了精神内涵,染上了媚俗的习气。比起美国电影孜孜不倦救世主式的拯救情怀、印度影片循循善诱般自我领悟式的人生感怀,主流价值观缺失、人文情怀不足渐次成为华语电影的通病。
    作为“中国第五代导演”的佼佼者,来自西安的导演张艺谋,早年曾给国人带来一股弥足珍贵的西北乡土风情。他的影片《红高粱》甫一出生,就异彩纷呈。影片的开端,就是巩俐那一张红润的脸,紧接着就是占满银幕的红盖头,那顶热烈饱满的红轿子,那在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光,似红雨般的红高粱酒,一直到那神秘的日全食后,天地通红的世界……,故事在这样布满隆重色彩的中国红铺展开来,通过对人物个性的描述,将生命的自由、舒展植入浓浓的西北风情中,那种求真、自由、向善、感恩、包容的人文情怀油然而生。长于美学的张艺谋,将他独特的色彩视角和浓郁的乡土情怀寄予于《英雄》前的每一部影片中。《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《活着》,我们总能从主人公或悲或喜、或惊奇或无奈的人生历程中,感受到那股感情真挚、风格质朴、细节逼真,而又饱含着浓浓人文情怀的华语影片。
可随着张艺谋的第一部武侠巨制商业大片《英雄》的公映,饱受业界好评的张艺谋也争议四起。06年张艺谋导演的影片《满城尽带黄金甲》,凭借着大王的氤氲戾气、王后的邪淫意念、王子元杰的杀身成仁、王子宫女的兄妹乱伦以及那满城呼之欲出的黄金玉乳,更是将色情、暴力等商业电影元素演绎的无与伦比。当《十面埋伏》、《三枪拍案惊奇》这些有着浓厚商业韵味的古装电影一哄而上时,再也难觅张艺谋导演曾给人们带来的那种历久弥新的乡土情怀。其间,尽管张艺谋也想试图用至真至纯的文革题材影片《山楂树之恋》,挽回曾经的艺术特色,可丝毫唤不回曾经的乡土情怀。
    2011年岁末,心谙好莱坞影片路数的张艺谋,携带着糅合了《红高粱》和《拯救大兵瑞恩》的史诗战争大片《金陵十三钗》卷土重来,更是引得全国文艺界、影评界躁动不已,似乎是但凡看过此片的人,都有要说两句的冲动。有人抨击说历史不能意淫,有人振臂赞王者归来,有人说这是张艺谋自《活着》以后最好的电影,有人对此保留意见。著名的文化学者朱大可也未能耐得住寂寞,在影片上映前夕,将《金陵十三钗》归结为“情色 暴力 苦难 爱国主义”的大片,引起舆论一片哗然。虽然朱文声称未曾看过《金陵十三钗》,但是朱先生对张艺谋导演的电影模式、艺术路数,早已了然于胸。而事实上,尽管《金陵十三钗》回归了《红高粱》所用的画外音手法以及无处不在的美学色彩,尽管《金陵十三钗》借鉴了迎合好莱坞口味的影片《拯救大兵瑞恩》,用一个表面贪财好色的美国入殓师约翰,在这场灾难中,通过人性的自我唤醒,化身为救人于水火的英雄,宣扬普世价值、捍卫人道主义的路数,张艺谋仍未能摆脱急功近利的商业情怀。在这部影片中,他恨不得将情色、暴力、血腥、人性、苦难、家国大义……等一系列商业元素植入其中。
    尽管如此,影片《金陵十三钗》仍透着不少的人文情怀。影片一开始,就是一名中国军人为了保家卫国,面对着日军的坦克和枪林弹雨,殊死搏斗到生命的最后一刻,用鲜血诠释着中国军人的血性。美国入殓师约翰的出场,完全是为了钱而来,而在战争的洗礼中,这个贪财好色的美国人,由入殓师化身为牧师,而这种转变超越了国家和民族,捍卫了人道主义,让人性具有了普世价值。12名妓女以及小杂役陈乔治,他们无疑是中国社会最卑微的人,在战争面前,他们出身的卑微丝毫遮掩不住人性的光芒。至此,影片所追求的向善、博爱、归和、感恩的人文情怀跃然心间。
    当然这部影片与史蒂文•斯皮尔伯格导演的电影《辛德勒的名单》相比有异曲同工之妙。两部影片都是在描述“二战”期间遭受苦难的民族,都是在探寻在特殊环境中人性的发展轨迹,只不过一个是受法西斯德国屠杀的犹太民族,一个是受日本法西斯蹂躏的中华民族,而这并不是影片的全部,还有更巧合是处在战争双方之外的第三方拯救者,一个是德国商人辛德勒,一个是美国入殓师约翰。不过与国内其他影片喜欢讴歌赞美伟人不同,两部影片都是不在刻意强调外国拯救者的高大形象,在《辛德勒的名单》中的辛德勒先生起初是一位奸诈的商人,最开始对犹太人也是麻木不仁。无独有偶,在影片《金陵十三钗》中美国入殓师约翰一出场就是贪财好色的“二流子”,但这并不能影响他们的伟大。
    不过与影片《辛德勒的名单》本着记录历史,力求一帧帧影像还原真实相比,影片《金陵十三钗》身上还流露着过多的商业气息,丝毫感受不到遭受苦难的民族,那份铭记心间的悲悯情怀。毕竟,《辛德勒的名单》用片子血证了那段德国人惨绝人寰的历史,在这一点上,影片《金陵十三钗》还需要向《辛德勒的名单》学习,用更多的人文情怀血证那段日本人至今仍想掩盖的历史。
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金沙路线检测,但是,十三钗依然是一部靠民族 仇 恨和西方价值博口碑,意在奥斯卡的商业片,简单暴 力血 腥缺少内涵的商业片。依然没有跳脱中 日的民族 仇恨,依然像祥林嫂一样不断讲述自己的悲惨。电影的立意还是太狭隘了。抗日战争已经过去60多年了,国耻不能忘,这一点毋庸置疑。但是勿忘国耻的意义不是在于盲目的对日本人的仇恨,不断的重现鬼子的残酷。对中国人民苦难的宣传,对爱国主义的强调,所有这些应该是让当下的人们记住,战争是残酷的,是泯灭人性的,和平是珍贵的。反战,才应该是当代战争题材电影的立意,而不是民族仇恨。
民族仇恨只能加剧曾经的受苦民众对战争的渴望。我不知道,有多少人在看完十三钗后,又一次加深了对鬼子的仇恨。请问,这些仇恨,有一天是否会转变成对那个国家宣战的所谓正义性,而我们这些曾经受苦受难的中国人的后代是不是也会在正义的战争中失去人性,变为我们仇恨的那些人?

真心搞不懂这些喷子乱喷什么?那些差评一句话的,还有乱喷一堆的,脑子有病。 先说说剧情: 《长城》的定位是商业片!!!定位是商业片!!!商业片!!!重要的事情说三遍!任何一个稍懂电影的人都知道商业片的定位!而有些人却那《长城》这种商业片去和文艺片,剧情片等等去比,不是人人都叫诺兰,诺兰是少数能把商业和艺术同时拿捏的导演(这里提到导演而没有提到别的人是因为张艺谋是中国的卖点)《星际穿越》还有早些时间《盗梦空间》这都是很好的作品,但是数量极其稀少,大部分的好莱坞大片制片流程都是相同的,编剧上简单来说都是一个套路。《长城》也一样。因为只是商业片,剧情易懂才是卖点。 刚刚已经提到导演的因素,现在再做补充,现在中国制品厂进军好莱坞,中国需要有一位有影响力的国际导演,(李安不希望和大陆混)所以张艺谋需要踏入好莱坞,为了能够尽可能保证第一步踏得稳,只能选择风险小的片子,《长城》也就诞生了。 特效: 确实烂,但是也不至于跟喷国内的烂片子一样喷吧? 中国元素: 有人说《长城》这套剧情放哪个国家都能匹配。我承认这点,但是张艺谋也是尽可能的增加中国元素,至于好坏?说不好的人都是喷子,加中国元素是让你看了恶心还是怎么?你难道没有民族情怀?让国外更加了解中国这个神奇国度的文化哪点不好? 演员: 有人说《长城》这套剧情放哪个国家都能匹配。我承认这点,但是张艺谋也是尽可能的增加中国元素,至于好坏?说不好的人都是喷子,加中国元素是让你看了恶心还是怎么?你难道没有民族情怀?让国外更加了解中国这个神奇国度的文化哪点不好? 《长城》就是一部商业片,从性质上讲,和《美队》《复联》系列是一样的,但是为什么国人从不用艺术的标准去衡量这些片子而去衡量《长城》呢?外来的和尚好念经?

平心而论,十三钗是近几年少有的能够把故事讲完整,讲流畅,把人物全面刻画,硬伤较少的国产电影。也是张艺谋这几年所谓大片大制作当中,最为不错的一部。在国产电影里,可以算是好电影。

十三钗是彻底让我对张艺谋失望的电影,也是我终于认清他就是一摄像,这一辈子都成不了真正的导演的电影。

还有分级制度太有必要了,同场有至少两个小朋友,最多不过5岁,其中一个完整的看完了,一声不发。家长竟然可以让小朋友看这样的电影,而且没有中途退场。对一个5岁的男孩,里面的那些鲜血四射的镜头,那些qiangjian的镜头,会对他有什么影响。

我看了电影,也看了原著。不知道是严歌苓的妥协还是其他,片子民族主义被过于强调了。两场长时间的qiangjian戏,看的我很难受。我想作为女性观众,要长时间的面对同样为女人的戏中人被鬼子凌 辱的镜头,这是导演的低能甚至是无能。肯定有人会说,战争就是如此,甚至更过之。但是,我们不是深处战争,这是一部呈现战争的电影而已,没有必要强迫所有的观影者来接受这种毫无人性的画面。电影之所以被称之为艺术,是因为他有他独特的表现形式,完全可以使观影者不需面对如此多的血 腥 暴 力不人道的镜头而感受到当事人的苦难。很多东西,不是非得要清清楚楚的呈现在观众面前,观众才能理解那是什么,导演想说什么。在这点上,如果不是导演水平太低,那我只能理解为他别有用心了。
两场戏,完全可以只靠女学生或者豆蔻的哭喊,鬼子的鬼叫来呈现,画面可以是贝尔从二流子到神父的内心转变的一系列特写,或是鬼子围坐火堆的嬉笑怒骂。我想,观众都会知道教堂和房间内发生什么,这足以展现战争的残酷,非要让我看到被不断撕 扯衣服的孩子,和下 体 插 着 棍子的裸 体 女 尸,真的有必要么?

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