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西西里的情结,天堂电影院澳门金莎娱乐场网址

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-08-21 14:48

       会看这部电影是因为它是时光三部曲中的一部,或许是天堂电影院给我的太深的感触。让我不禁好奇这又将是怎样一部惊喜的影片。
    一个小男孩,镇上最美的女人,围观的群众,不知怎的让我想起了鲁迅先生的作品。在《药》中,对那些看热闹的人们印象深刻:“颈项都伸得很长,仿佛许多鸭,被无形的手捏住了的,向上提着”。这里的群众又怎不是如此呢。人总是希望从别人的遭遇中找到安慰与笑点,与看明星八卦一样的道理。他们过得怎样其实与你本身并无什么关系,但总是又那么多的人趋之若鹜。
     意大利已经变成了导演镜头下的意大利,这大概就是电影的魔力了。大多表现对愚昧之类思想抨击的电影,总喜欢把背景设在一个看似平静,沉闷又暗流涌动的小镇。人们都是熟识的,这时陌生人的“入侵”是如此的敏感。特别是一个如此美丽的女子,她踩着细高跟,摇曳着身姿行走在广场上,小镇的平静一点一点的被撕裂,被踩碎,那些丑恶一点一点显露。
    总觉得导演的作品总有着若有似无的请与。当然在这部电影女主角时不时有大面积的肌肤裸露,但关于性总还是隐晦的。就像天堂电影院中那些接吻镜头,那个年代中被压抑极需解放的所谓的欲望,人性。
    因为对意大利不是很了解,所以导演电影中那些父母,所谓大人对孩子的态度总是让我震惊。不管是这部电影还是天堂电影中,父母、老师都是那么的残暴。他们似乎不知道何为教育,大声的怒吼,疯狂的打骂。孩子只能躲着,睁着他们惊恐的眼睛。导演的电影固然是好的,但是他镜头下的意大利却让我迷茫了。
    影片站在孩子的视角审视着这个世界,似乎让他过早的领略了社会的残酷。小男孩的行为是无疑病态的,偷窥、跟踪。这些偏执的行为不管是孩子还是什么,都是令人不舒服的。让孩子来承受这些,初动的情欲,一夜一夜的春梦,可能是我目光狭隘,我多少有些心寒,这或许是作为女性的我无法理解的吧。
    不管怎样,这部电影还是值得一看的。

“真理是永恒的,时间像流水般流去。”

西西里盛夏的午后,她从海边的小屋里走出来。咸的海风拂着她海藻一般浓密的黑色长发。躁动的季节,躁动的少年。他们骑车穿梭于大街小巷,只为看着她摇曳着群摆,从他们身边曼妙地走过。
玛莲娜(Malena)是上帝创造的尤物。是西西里最绝代的佳人。是每一个男人的梦中情人。她不需要说话,不需要有表情,她只要迈着优雅迷人的步子从你身边走过,你的眼神必定从此跟随她的倩影而去。
这便是吉塞贝托纳多雷(Giuseppe Tornatore),这位来自意大利的导演为我们创造的来自西西里的美丽神话。

多图慎入,流量预警

每当我看到这句话,脊背都有一种遭了芒刺的疼痛。面对时间,无论我们采取何种方式,追悔或者记录,都显得毫无意义。那时,旧时的电影里出现这样一道拉边毛线的文字,在电影的结尾,斑驳了岁月的痕迹,有着一种生命叹慰的怀旧和哀伤。

《西西里的美丽传说》让我认识了莫尼卡贝鲁奇。而《海上钢琴师》让我真正开始关注吉塞贝托纳多雷,这位风格唯美的意大利导演。

《天堂电影院》这部电影里要表达的感情有多种。通过一个小小的电影院表现了一个意大利小镇的人事变迁:20世纪40年代以来电影工业的改革与创新、一段亦父亦友的忘年之交、男主角多多纯粹、多彩而有趣的童年、成年后邂逅美丽姑娘的浪漫趣事以及大多数人长大后离开家乡追逐梦想的宿命。

第一次看《天堂电影院》,是在四年前,一看,就深深的迷恋上了,偶尔闲暇了,就总翻出来温习一下,如同再一次将自己流放在时间的尽头,随着导演流水般的手法,领略着人性在窘迫和挣扎之中的那种美感。

不知是否每个人都会有或多或少的乡愁,而这种故土情节将在他的一生中通过各种形态表现出来。对于托纳多雷来说,电影就成了最好的表现手段。他在多部影片中都用自己的镜头向世人展现了西西里,这个位于意大利西部,地中海上的美丽小岛迷人的风土人情。于是另一部值得一提的影片就是80年代末90年代初的《天堂电影院》,同样也是以西西里为故事背景的。美丽的西西里,成了托纳多雷的难解的情结。

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可能是自己性情的缘故,或者在某种特定的情绪场中,这样富于人性关怀的电影无意中闯入了我的视野,就有了统治意志的能力似的,慢慢的,开始关注这个导演,进而也影响了我对意大利电影的偏爱。

难忘影片中的一些镜头,明媚阳光下的海边的小镇,喧闹的集贸广场,熙熙嚷嚷的人群。无论是穿过大街小巷广场人群的玛莲娜娉婷的身影;还是艾弗特投向广场中央的白色建筑物上的巨大的电影投影;所有的影像是那样富有生活气息,却又无处不流淌着犹如古典油画般的唯美气质。若不是导演本身对生活充满热爱,所有这一切想必也无处可寻。

艾费多让多多给试卷他抄

吉赛贝•托纳多雷。很多专业影评人士喜欢将他说成意大利写实电影流派的新锐导演,但我似乎有着不同的意见,我想,他首先应该是浪漫的,无论是对于人性和现实的剖析,还是对于时间慨叹的伤感,他无疑有着诗人般的浪漫情怀,因此,我宁愿将他称为一个站在孩子的肩头,用孩子的视觉观察感悟世界的浪漫现实主义导演。

然而影片并非都是反映生活充满阳光的一面的。正如《西西里的美丽传说》其实并不美丽,甚至有点让人辛酸。我们会想真正美好的事物在这个现实中是否总是要或多或少经受磨难。从《西西里的美丽传说》到《不可撤消》,我们的Monica小姐总是在扮演一个受害者。后者是直接的残酷的将现实展现在我们的面前,而前者呢,虽然没有给女主角过多的台词,但我们似乎可以从她的身上看到一种柔弱表面下的坚强,但从某种意义上看,这种坚强更确切的说也许是一种迫于生活的无奈。影片最后有句话说的好,在哪里受到侮辱,只有回到旧地,才可重拾尊严。

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吉赛贝•托纳多雷1956年出生于西西里岛靠近巴勒莫(Palermo)的巴格里亚镇(Bagheria)。他很小的时候就开始了工作,先是作了摄影师,对于光影的理解,有着自己独特的敏感,后来,继而参与了一些舞台剧的制作和排演,再后来,才慢慢的涉足于电影领域。

相比之下,《天堂电影院》就更显温情一些了。小男孩多多和镇上唯一的电影放映师艾弗特的忘年之交给人留下深刻的印象。因为对电影的热爱把两人联系在了一起,当电影院失火的时候,多多从火海中救出了昏迷的艾弗特,也许从那一刻起,一老一少两颗孤独的心真正的走到了一起。其实在多多的成长过程中,这种温暖的情谊一直伴随着他的左右。影片最后,当我们看到成年的多多一个人坐在曾经的天堂电影院,看着去世的艾弗特精心为自己留下的礼物——一段剪辑了所有的老电影中的接吻镜头的拼接版,一些温馨,一些感动会在不知不觉中浮上我们的心头……

急得冒汗的艾费多

从他履历不难看出,吉赛贝•托纳多雷显然不是严格的学院派出身的导演,所以,从这个层面上说,他自身的经历在很大程度上影响了他的电影风格和品性,也正因为此,他对于声、光、影的理解,有着异乎寻常敏锐,从而形成了一种独特的组合手法,而所有的这一切,是那些从电影学院出来的导演所不具备。

或者残酷,或者温暖,托纳多雷并没有刻意表现这些情感。他的故事往往都是娓娓道来,他的节奏往往都是舒缓自如,他的影像往往都是自然唯美,他的音乐往往都是流畅感人。他用特有的方式在影片中挥洒着自己的西西里情结,或者他自己本身就是一个西西里的美丽传说。

多多是一个没有父亲,淘气、任性又机敏的可爱小男孩。他与天堂影院放映员艾费多的友谊在他丧父的童年生活里某种程度上替补了他父亲的位置。这个调皮捣蛋的小家伙总是把艾费多气得半死。影片中最能表现这段友谊的纯真、质朴之处就是两人一起参加考试的情节。艾费多因为多多不给他抄试卷而气得牙痒痒、额头直冒汗,古灵精怪的多多则以让他教自己使用放映机为条件给他抄试卷,从此多多正式接触了以后改变他一生的电影事业。

似乎是一种迷恋,或者说,类似于我们本土80年代的伤痕文学和寻根文学的烙印一样,吉赛贝•托纳多的镜头,永远停留在西西里海边的一个小镇,永远在海风轻抚的时刻,突然切换镜头,一下子对准了一群小人物的生活。他的镜头,永远随着小人物命运的起伏而迂回曲折,同时又让人荡气回肠。

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不管我们承认与否,我们这一辈子,不过是在寻找一条回家的路罢了。也许,我们并未意识到这种意愿的强烈程度,也许,我们只是选择了一种隐含在下意识暗流里的手段,而结果却都一样,都是为了回家,为了寻找一个灵魂休憩的所在。

所有人都被电影感动得痛哭流涕

显然,《天堂电影院》也是如此,或者说,吉赛贝•托纳多雷一直在用自己的电影去寻找一条通往曾经记忆的路。这部电影,在很大程度上,有着导演半自传性的真实生活的影子。我们甚至可以这样认为,影片中的主人公Toto就是导演自己的化身。

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影片的开头是悠远的大海,傍晚时分,海面一片蔚蓝,此时,小提琴的背景音乐淡入渐强,深邃而忧伤,仿佛一种叙述前情感的酝酿一般,而这样平静的音乐和大海的安祥完美地融合在一起,更吻合整部电影的情感基调和主人公内心纤敏而难抑的情愫需要。

赖在电影院里看十次电影的居民

故事梗概其实很简单,影片讲述了一个导演从童年、青年到成名的整个生命历程,饱含了一种对时间追述的伤感与怀念。期间,经历了亲情、友情、爱情和事业的变故,在许多年以后,却都随着曾经的天堂电影院一起灰飞烟灭了。故事里的人,大都在时间的流逝中改变了模样。陌生的依然陌生,清晰的,也渐渐陌生。在此,我不想只是单纯的将一部电影故事说给你听,相反,故事总会被人们所淡忘,就像我们生活里有过的故事一样,最终都会死掉,而唯一死不掉的,是关于爱和时间残忍的记忆,以及,这深藏在残忍背后的伤感。

天堂电影院这家镇上唯一的戏院是小镇居民的精神寄托。关了灯的电影院观众席上发生了许许多多或诙谐或有趣或悲伤的小事情: 一个偷情的女人在电影院卖起了淫、一个利用电影声音的掩护偷偷实施暗杀的杀手、一看到接吻镜头就摇铃停止的神父已经不能阻止亲热镜头在影院里的放映,这也侧面说明了电影工业在逐渐变得开放和繁荣了、在影院张着大嘴打瞌睡的大叔被调皮的小孩放进蟑螂而吓醒,气得追着小孩到处跑、一部电影引得所有人感动,每个人都在擦拭眼泪,有人边哭边跟着电影背台词、因为最新的电影没有上映而引得大家愤怒退票。这所有发生在电影院里的小镇居民的喜怒哀乐,导演拍得既温情又幽默,通过一系列小事件,承载了一代小镇居民对电影的喜爱和当时人们生活的落后和窘迫。

在倒叙厚实与凝重的雷雨声中,30年后成为杰出电影导演的Toto听说Alfredo去世了,这个曾经深深影响了自己整个人生的忘年故友,就在这样的无声无息的时间中流向了无常,那时,外面暴雨狂作,雷声轰隆,闪电犀利,Toto忧郁而深邃的眼睛仿佛是记忆的见证,而故事,也由此而展开。

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故事的时代背景是二战时候的意大利的一个小镇,但是导演吉赛贝•托纳多雷却没有将战争的伤痕用宏大的场面展示出来,一贯的,用一种细微处慨叹现实的手法,巧妙着一带而过。那时,Toto的父亲征战远赴东欧,由于贫穷而作了祭司的小Toto跪在地上摇铃,因年幼贪睡,被神父Adelfio多次喝醒的场面,从电影手法上说,导演运用了喜剧元素,但在以后情节的发展过程中,这样一种铺垫,更衬托出整部电影的郁郁风格,所以,当时我是脸上笑的,心里却辛酸难耐。

需要摇上一整天不停歇的放映机

童年永远是一道迷人的风景,无论我们以后选择了什么,或者遭遇了什么,那道风景,都将永远镌刻于脑海中,永不褪色。在轻快而暖色的黄昏里,当小Toto耍了小阴谋坐在Alfredo的自行车上的时候,镜头一下子变得特别温馨,也特别感人。我想,在导演的这部半自传性的电影里,这个镜头是对父爱的一种怀念与沉醉。那时,黄昏的阳光打在这一老一小两张同样充满阳光的脸庞上,幸福象空气般甜美,两个人熟练的对着电影台词。那样的乡间小路,一直没有从导演的记忆里抹去。

影片中还展现了电影史的变迁。电影由最开始的手摇式放映、黑白电影、易燃的胶卷变为后来的彩色电影、不易起燃的胶卷,然后再到露天电影院的出现。到最后,家家户户都有了电视和收音机。已经没什么人去电影院看电影了。这不仅是小镇居民生活娱乐方式的改变还反映了自40年代以来电影工业的改变和进步。

或许,时间总是在无意中捉弄了一些善良的人,曾经的小学课堂上,连5×5都算不来的Boccio,最终却成了自己初恋情人的丈夫,这,显然是富有意大利式的咏叹调,也正是因为这样真实而富有诙谐的忧伤,使得Toto童年的影子一直飘在天空,永远也捕捉不到,却有了撩拨人心魄的魅力。

多多服完兵役回来,艾费多对多多说:“人生和电影不同,人生辛苦多了。如果你不出去走走,你就会以为这就是全世界”。

善良的Alfredo为了让更多的小镇居民能够看上电影,在一次胶片失火中烧瞎了双眼,老天堂电影院也在那场意外的火灾中变成一片废墟,而小Toto则成为那个小镇上最年轻的电影放映员,在新建的天堂电影院里,继续着自己喜欢的工作。那个曾经担任电影审查官的神父Adelfio,却不再能摇着铃铛责令放映员剪掉吻戏镜头了,他的失落和无奈,随着时代推移,一点点消失在历史的风尘中。在这意大利式的电影审查制度上,我隐约看到了一些我们文革时候的痕迹。艺术,在某种特定的环境里,是相通的。

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青春开始一点一滴的成长,那个幽暗暧昧的天堂电影院里,当所有的观众消逝在夜色里的时候,世界安静了下来。Toto在小镇妓女帮助下彻底成长起来,虽然只是一刻的颤栗和激情,却让Toto彻底告别了青涩的少年,也慢慢走上了一条由男孩进化为一个男人的必然道路。那个时候,我在想,此时导演应该给Toto童稚不再的脸部一个大特写,那是一个历史阶段的终结。或许,是因为看了太多国内正统影视形象的影响,对于假大空的深恶痛绝,让我觉得这个妓女非常的善良和美丽,而这,也正是我所说的人性所在吧,这个世界,原本就没有绝对善恶之分。

忘年之交的谈话

天堂电影院,浓缩了那个时代小镇的所有阶层,可以说,在天堂电影院里,我看到了50年代中期整个意大利社会的缩影,虽然,仅仅只是中下层阶级。却无一不是如此的生动真实。坐在前排手淫的孩子、呼呼大睡的莽汉、优雅闲适的贵族、忙于接客营生的妓女,还有黑暗中做爱的夫妇……等等。最终都随着天堂电影院在一声炸药的爆炸声里轰然倒塌了,Toto凄婉伤感的眼神勾勒出很多细节,一切都死了,记忆似乎也跟着死掉了。没了,从此一切都没了,看到这里,我的眼泪忍不住流了下来。很多时候,具象的残忍,远远要比抽象的残忍更残忍万分,在此,吉赛贝•托纳多雷没有加入任何一句无力的旁白,只是运用一种洗练的对比手法,将一种无奈诠释得淋漓尽致。

是啊,人生和电影不同,电影里的世界绚烂多彩,但看电影的人却始终徘徊在光影世界之外。现实世界的丰富多彩、传奇的人生经历需要我们怀有梦想怀有抱负,走入外面广阔的天地里去自行体会。所以最后多多思考一晚之后,听从艾费多的建议离开了他从小生长的阴沉落后的小镇,奔去了繁华发达的罗马去实现他自己的人生。或许,我们每个人都有长大后逃离的梦想,逃离自己的家乡,那片狭窄土地,想着亲手去创建属于自己的电影人生。

可是时间依然一如既往的流逝,似乎什么也没有改变。成年的Toto在一次拍摄纪录片的时候意外邂逅了初恋情人Elena,她的美丽让Toto神魂颠倒,可是他在爱情的盲目下,却忘了Alfredo的关于“蓝眼睛的人只会让人伤心”的劝告,死心塌地的爱上了这个银行家的女儿。突然的,这让我想起吉赛贝•托纳多雷的另一部电影,《西西里的美丽传说》里的那个情窦初开的小男孩。羞涩而真挚到痴狂的初恋,多么的美好,虽然对象不同,感情却一样的浓烈。(当然,这是我以后要写的,这里就不赘述了。)

艾费多说:“你得离开一阵子,去闯一闯,再回到亲友身边,回到这片故土。现在不可能,你比我还盲目”。

注定忧伤的爱情,在到来的时候,我们永远看不到结局,因为就人们在爱情盲目的冲动上而言,已经忘记了现实的残忍,Toto也是如此。爱情本身是一幅超现实的作品,在这样的超现实的作品里,我们总是自觉不自觉的作了它的殉葬品,因此,爱情是残忍的。

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因为Elena父母的强烈反对,他们的爱情终究无疾而终,似乎在冥冥中早就安排好了似的,Elena无奈着追随父母搬了家,而Toto也因为兵部的失误意外的去服了兵役,这个让爱情燃烧的年轻人,因为思念而导致情绪暴躁,意外的,又比别人多服了一年的兵役,在苦闷和无助的岁月里,他写给Elena的信件也石沉大海,爱情,也从此凋敝了。

多多临走前艾费多的交待

服完兵役后的Toto回到家乡,小镇的人们已经不再需要天堂电影院了,所以也就不再认识经了变故和打击的Toto。在依然吹了温柔海风的岸边,Alfredo给他讲了关于一个公主和士兵的爱情悲剧,并且几乎是驱赶他去闯一个属于自己的世界。可以说,Alfredo之于Toto,扮演了一个综合体的角色,一方面是心灵上的朋友,他了解Toto的忧伤和品性,另一方面,又是一个生命历程里的父亲和师长,时刻敦促他在自己的理想里不停奋斗。

年轻时的艾费多应该也是对未来充满幻想和憧憬的吧,但是他却没有那个勇气离开这个小镇飞向大城市。现在的他已是花甲之年,这句话已经是他能给这个年轻孩子的最诚挚的忠告。

在海边,Alfredo似乎成了一个诗人,在导演吉赛贝•托纳多雷的安排下,成了Toto精神上的教父,他用了诗人般的语言说:

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“跟士兵一样,Toto,离开这里……”

正在倒塌的天堂电影院

“日复一日的呆在这里,你会以为这里就是世界的中心,事情不会有任何改变的。但如果你离开一两年后,再回来时,每件事情都会改变,线断了,你会发现人事全非,属于你的都已消失。你必须离开这里一段时间,直到你有所成就再回来看亲友,回到这个你出生的地方。但是现在不行,你此刻比我还瞎……”

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“不,Toto,这不是台词,这次是我的真心话。生活和电影不一样,生活难多了。”

伤心的天堂电影院老板

在爱情夭折凋零了之后,Toto听了这样的肺腑之言,坚定了自己走出故乡寻找未来和梦想的决心。少年人的梦想,总是在远方,也许,这样的远方依然是一个迷,但是在生无眷恋的时刻,却拥有一个支撑理想残存下去全部意义。

中年的多多回来参加艾费多的葬礼,他目视着天堂电影院的坍塌,这是他童年美丽纯真、年少轻狂岁月的葬礼,亦是小镇居民曾经美好时光的逝去。

火车站台上,Alfredo忧伤的坐在椅子上,摩娑着Toto棱角分明的额头,知道这样的离别,就是生命的永诀了。只是生活里有着希望,也就应运而生了必然的残忍,他几乎是无情地对Toto诀别的说:

“不准回来,不准想我们,不准回头,不准写信,不准妥协,忘了我们。”

“不论你作什么工作,要去爱它,就像你爱放映机一样。”

而这一别,也就真成了永诀。跨越了电影的我们,也许可以在电影之外忘记忧伤,可以在勾心斗角的名利场上偷换面具,但是当夜幕降临的时候,我们就都知道,其实自己何尝不如同电影里的人生一样呢,我们这一辈子跟很多人结缘、结恨,也经常要在特别的时候亲手撕裂这样的因缘,却从不会去想,也许这样的一挥手,就成了最后的告别了。

Alfredo的葬礼上,昔日里天堂电影院的所有顾客都来了,虽然大都在岁月的风尘下斑驳得无法辨认。他们在为一段历史送葬,而不单单是为了Alfredo。那个让Toto成为男人的妓女已经老了,远远的站在一个房子的拐角,虔诚地在胸前划着十字。看着Toto,这个已经是著名大导演的Toto,微微点头致意,他们彼此的会心一笑,在我看来,虽然没有语言上的交流,却非常得温情而撼动人心。

散场后,就像往常电影散场一样,人潮逐渐隐退了,就像一张巨大的网,所有不相干的物事都被过滤掉了。只有以广场为家的疯子,还象许多年前一样定时驱赶人群,并且大喊:“你们都走,广场是我的。”只有这一个人没有变,他在简单思想里,永远看不到物是人非的凄凉。也许,正是因为这样一个镜头,那时让我凄婉忧伤的心境有了一些轻松的希望。希望在失望的背后死掉,然后再诞生另外一个希望。睁开眼睛看住我们这些追逐着欲望和贪念的芸芸众生,如同一个仁厚又讳莫如深的智者,让我们,永远猜不透人生的结局。

葬礼结束后,离开小镇的Toto回到罗马,重新投入到自己的电影事业中。在幽暗的放映厅里,Toto一个人静静看着Alfredo为他剪辑的一个短片。原来,都是由以前来被剪掉的吻戏和激情戏的片段剪接而成的。慢慢的,Toto陷入一种时间的深邃里,那些过去被剪掉的时光,在顷刻间拥有了生命似的,在Toto的脑海里激起了惊天骇浪。而这,就是Alfredo送给Toto最好的礼物,在30年不曾见面的时间里,留下的,仅仅是这些碎片痕迹,奇怪的是,它却可以在最短的时间里,一下子回到过去有声有色的记忆。可是,我们知道,剪掉的岁月早已一去不复返了,留在风中,被吹散得干干净净。

也许,我们每个人都只是在追逐一颗星星,在我们每个人的心中,都有一个天堂,天堂里放着电影,也放着,我们失去了却永远追不回来的人生。

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