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中国电影还有希望,现代版的

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-08-10 07:53

人物到情节都有点乏善可陈,煽情很廉价,最后成了《离开雷锋的日子》印度神油版,咱们中国人太容易打动了,稍微反映了点现实,就热泪盈眶,可见我们生活的空气是多么恶略、稀薄。我而们对娱乐片的要求是多么低。它的商业成功不是因为故事、人物,或者类型元素运用得当,而是因为反映了中国存在医疗问题。 社会问题能成为商业卖点,让观众有一个宣泄出口,有点拧巴。

为了陪女朋友去看而推迟了一个礼拜,静观票房火箭腾飞(截止到此刻为18.63亿),静观豆瓣微博知乎朋友圈公众号疯狂刷屏,静观全民狂欢式的关于国产题材开放和国民医药体系的大争论。此间了解了何为慢性白血病,了解了国内的医保制度,了解了格列宁现状,电影方面也了解了徐峥和宁浩的兼制历程,了解了主演的表演经历等,同时,期间又读完了救猫咪和认识电影两大编剧电影书籍。做完了一系列准备等着看着所谓数十年来国产第二部豆瓣九分电影,卖个关子,最后再说观感,先假模假式地单从电影角度拉一下片。

当观看《辩护人》时,我在想中国什么时候能拍出这样的作品?

看了五分钟,就知道这个片子是仿薛景求人民公敌系列的人物剧情设计和拍摄语言,但是并不妨碍我津津有味的看完,因为看这个电影看的就是一种三观正直的小人物冲破艰难险阻成功逆袭的爽快,说白了就是观众内心的正义感是否被勾起来了,勾的好就爽快,勾不好就恶心,老手绝对应该算勾的好的,再加上快节奏的剧情推动,写实的打斗场面,紧张氛围中的搞笑情节,不需要过多的内心戏,简单纯粹的正邪较量,就是老手的全部了。韩国人民更清楚当年人民公敌系列的人设和剧情,但依然不妨碍在韩国的超高票房,就是因为在电影中反映的社会现实下,韩国观众渴望的发泄正义感的出口找到了,观众就是冲着发泄去的,想太多反而是累赘,对于看过人民公敌系列的观众,看老手不能不说这也是一种情怀。四星的电影,少给一星因为对于人民公敌的超越只停留在场面和阵容上,并没有架构上的突破。最后带一句刘亚仁,给他机会还真够中用,这么强大的阵容托他,不算浪费,但是要说炉火纯青,在老手这部片子里是不可能看出来的。希望我们国产也能产生一些不同类型的高票房商业片,给观众更多的选择可能。

社会话题在找不到出口的情况下,酝酿许久,最后能借一部商业片引爆。这是一种错位,靠绑架社会现象换取成功,成功也不是电影的成功。而是某种话题性,现象的成功。这又说明了一个我们这个社会的悲剧,它隐藏了多少压抑,无法依靠正常媒介去表达,观众只能把情感投射到电影中,获得认同感。

剧情节奏。跟我刚看完还没捂热乎的救猫咪的布莱克十二节拍简直不要太重合!这也是我定这个题目的原因,因为救猫咪就是一部好莱坞式商业片的编剧宝典,是发展了很多年以至于形成了教材一样的规则和套路。所以从商业片剧本角度来说,这部片子相当成熟和工整。开场和主题呈现(分布在前十分钟,因为迟到错过了,但根据最后几个镜头大致觉得这两部分都有并且还不错),到铺垫,催化剂,b故事,娱乐游戏,第一个小伪高峰,大低谷,高潮和结局,每一个节拍都能清楚地对号入座,所以说剧本特别完整。但是,这样工整的剧本让我一定程度丧失了观影的乐趣和情感的冲击,因为我当我发现前两个节拍合上的时候我已经可以根据编剧埋的钩和我所学的影片节奏的知识大概推断出剧情走向,大大减缓了剧情起伏带来的情感冲击。那时的我双眼就像一部录像机,机械的尽可能地纪录着每一个镜头人物故事线,为了回来完成这部影评。但我相信对于这十多亿票房的其他大部分只是因为票房膨胀和疯狂社会讨论炸出来的其他观众来说,这样的剧情节奏还是能够引人入胜的,毕竟是好莱坞那么多面前就摸索出来的规律。最后说一下片名这个东西,本来是叫向死而生之类四个字挺文艺的名字的,后来改成我不是药神这种大白话风格,加之以印度有关的标签,和药神这种字眼,再加上徐峥作为兼制扛起宣传大旗,很容易让人联想到一系列国产大卖喜剧片,如人在囧途系列,大闹天竺等。很成功的商业手段,看来拍摄之初就已经定好了商业片的基调,当然题材除外,这个后面再说。

当观看《熔炉》时,我同样在思考这个问题。

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商业片当然可以承担社会媒体的作用,如韩国的某些电影。非常政治。但是这部《药神》想法很好,但还差点火候,它的话题的成功不能遮盖它叙事与电影上的不足。

视听。最亮眼的镜头就是小吕死后勇哥给弟妹钱被赶出来在楼道里的一双双病人的眼睛。还有最后勇哥在压囚犯的车上往外看路两边一张张病人的脸。这两处应该是情感张力最大的时候。前者促进了勇哥角色的进一步成长,推动高潮的来临,后者以情绪的爆发做结尾。两者形成呼应对照,又合上了编剧的规则。类似的还有开头曹警官打勇哥和最后黄毛死后勇哥打曹警官,人物的善恶两面来回调换,角色丰富而立体。此外,镜头风格和氛围是提现穷人或者说穷的病人的生活环境的,主角也经历了从穷到富的变化,所以觉得可以多加一些上海繁荣和富人生活的镜头,和穷的患者的生存环境形成对比,情感冲击和矛盾激化会显得更有张力。比如弟妹一年后找勇哥那场戏,场景上可以安排在更高级一点的场合而不是一个车辆通道,服化道方面可以让勇哥更人模狗样一点比如西装革履和发型还有更好的车等。这样产生的穷富人的分离差距就更明显,矛盾冲突也就更强烈。

观看很多外国电影,尤其是反应社会现实的作品时;我都会发出同样的疑问。

而这样的电影,虽然揭开矛盾,又缝合了矛盾。最后免不了沦为字幕电影,标题电影。用四五个标题给出我们如今医疗成功的结局。也能看到,我们处在一个多么恶劣的电影审查环境之下。所以,这片子能出来也不容易了,没法苛求。

角色。主演成长历程丰富,配角个性鲜明。完全符合主角的所有法则,包括主角推动情节法则:由勇哥的性格和思想的变化引导其下一步的行为并由此带动剧情的发展;主角符合曲线法则:主角经历了从不成熟到成熟,从恶到善,从失民心到得民心的过程,勇哥从怕麻烦到谋取暴利到怕拖累自己入狱到赔钱给患者进药,性格不断完善和丰富;主角符合救猫咪法则:主角永远要得民心,让观众对其产生同情热爱支持等一系列的正向情感纽带,勇哥虽然一开始是懒惰自私的负面形象,但经过了所有的一切之后,他得到了所有患者所有观众的支持。相对于主角来说,配角个性鲜明一些更容易被记住,缺乏男子汉气概的小市民小吕,横冲直撞又有情有义的黄毛,老好人牧师,还有美丽的小女孩病人的妈妈思慧(文艺片女神谭卓饰,也忒美了)。

中国什么时候能拍出这样的作品?

韩国的像《辩护人》等电影,也较多地涉及司法和伦理。不一样的是,建立在对人性,对社会,对权利的拷问上,人物也是复杂暧昧的,有更多的思辨的理性。而我们则通过种种情感催泪的方式树立了一个有点主旋律的英雄,他的行动,转变,都不太有说服力。 它最有价值的是,引发了对于制度的讨论。听说这部片子已经开始受到打压了,祝它好运吧。

个人观感。情感冲击不是很强,除了老奶奶握住曹警官的手说出那段催泪台词时湿了下眼眶之后并没有太大的情绪波动。这种情感的推动很复杂,包括剧情的铺垫,演员的表演的张力,甚至造型和镜框布局。我也不知道到底是哪个环节出了问题。好的电影能引起尽可能多的观众的共鸣,挣到尽量多的鸡皮疙瘩和热泪,我忘了看别人,但是看朋友圈好像都哭了。一直有人类比韩国电影,因为韩国擅长这种现实主义题材的片子。说句可能挨喷的话,我觉得如果是日本或者韩国拍可能情感冲击会强烈一些,因为他们的表演风格更剧烈和夸张,影片中的几位演员当然都是演技派,但是还是过于收敛,但具体你问我该怎么演我也不知道,只是发表一下见解。

其实在中国并不缺乏类似现实素材、更不缺乏能够驾驭此类题材的导演;缺乏的是在整个以审查制度监管为核心的电影市场,就算拍出了这种电影恐怕也难逃厄

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题材。这个东西我不想多碰,因为以我对于国内医疗制度的肤浅了解,对于法律和人情的权衡,甚至对于公平和正义等等都难以形成有效的见解。和国家机器中由无数智囊团政治家讨论形成的政治体制制度相比,我对于国民和体制的认知在政治家的眼中粗浅和幼稚到极点。社会和人过于复杂,尤其在这样一个尊重每一个人的人权的时代,想要平衡好一切太过艰难。说句套话但我觉得还是正确的话,我相信随着国家的发展,这些社会问题都会有所改善,社会一定是积极向好地发展。

很多好的作品,都被扼杀在了萌芽状态,当审查机制犹如头顶悬剑;导演纵有满腔热血也不敢拿自己的未来做赌注。

感谢阅读!

为此我深感遗憾,但也只是替电影遗憾。当电影成了哑巴,不能替社会说话;所谓的电影艺术又怎么能称之为真正的艺术。当邻国进行了电影审查机制改革,现实题材佳作如雨后春笋般浮现;我国的电影事业却从最辉煌的年间衰落到了解放前。遗憾泱泱大国,却不敢直视社会弊病。遗憾票房日趋攀升,却鲜有能够真正反映时代的作品。

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但没想到就是在这个燥热的夏天;竟出现了这么一部令人躁动的电影;它罕见的敢于直面社会弊病,并在审查制度下为我们带来了一场镣铐下的狂欢。

这部电影就是《我不是药神》。

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其实,起初我并不看好这部作品。首先早在两个月前我就看过预告片,当时以为又是部低级趣味的喜剧片。其次导演文牧野并没什么名气、打出的预告片更是主题不明交代不清。在这种情况下谁都不会对这部作品抱有太大期待。如果说还有点期待,那完全要得益于宁浩监制、徐峥监制并主演的身份了。徐峥自然不用说,《人在囧途》系列早已让他跻身华语最成功的商业导演行列;而徐峥主演显然也让票房有了保证。至于宁浩,可谓是华语最具电影工业化水准的导演之一,无论是其成名作《疯狂的石头》还是《心花路放》;宁浩的作品完成度之高堪称华语电影中的典范。而此次也因两位大咖的护航,才让这部作品有了些许关注度。

但是当你观看了全片就会发现。预告片的刻意遮掩,只因回避过于敏感的主题。从预告来看这是群不法商贩为谋取利贩卖假药的事情;但实际上影片却是深刻阐述了现实中医疗制度的不完善、民众难以承担高昂天价药的社会状况。尤其是当某些人为了救命只能犯罪,药商卖出天价却合法合理的时候;这种个人跟制度的矛盾也正在凸显。而影片最犀利大胆的地方在于,它没有刻意遮掩社会医疗制度的不完善、更没有回避个人跟制度的这种矛盾冲突;它直接是将医疗体制放到了人民的对立面。当在现行医疗制度下根本无法活命,只能不惜僭越法律苟延残喘。这是一种矛盾,一种以前在社会主义国家不可能出现的矛盾,但没想到现在这样的作品竟然审查通过上映了。

究其原因,能上映的根本原因在于。影片并没有为了制造戏剧冲突杜撰剧情夸大矛盾,而是在有真人真事案例的情况下改编(2003年陆勇贩假药案);另外影片将故事架构在了上个世纪末,而就如结局字幕所言这种问题早已得到了妥善解决。就是这种自救式的妥协,才保证了影片能如期上映。

即便有妥协,但仍没能削弱影片的厚重性。从主线脉络来看影片所完成的是男主角个人的救赎,从最初的贩卖假药只为谋求个人利益到最后宁愿背负入狱的危险也要拯救更多病患的生命。

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在此中间剧情多在人物内心的变化;所以说这不光是反应现实社会的作品;更是探讨人性的表达;而从最初的利益驱使到最后的自我救赎。没有说教更没有矫情;只有被生命触动后的抉择。

其实这种类型片在韩国屡见不鲜。就如《辩护人》、《熔炉》这些改变国家法律的电影;其实从本质上来讲它们跟《我不是药神》一样都属于商业片范畴。纵然都是反映社会现实、纵然都为社会带去了更多的现实意义;但它必要有商业上的考量。最明显的体现就是为了保证影片的观赏性;它不能像其他文艺片那样追求真实变得吞吐;而是要保证影片的观赏性及剧情的紧凑型。而随着韩国这种工业化作品趋于成熟;所以他们能更为精妙的将主题跟商业考量杂糅在一起。但在中国,这种类型片显然还在初级阶段。在电影市场上要么做纯粹的的文艺片要么做纯粹的商业片;鲜有导演能够将两者有效结合并作出好的成绩。但《我不是药神》却很好的做到了这一点。

在中国,文艺片始终存在叫好不叫座的局面。纵然观众知道那是佳作,纵然他们知道影片中的问题真实存在着;但是他们就是不愿意去影院为其买单。因为大部分观众去影院只是为了图个开心。这也就是为何影片在宣传期间将自己定位为喜剧,这也就是为什么影片参照了韩国商业片的模式而放弃了在艺术上的追求。因为相较得奖,他们更希望有更多的人看到这部作品。他们希望影片收获高票房,更希望影片中所提到的现象被广泛关注;尤其是希望观众们能通过都了解白血病患者这个群体时;在现实中也能产生更大的社会反映。相较于奖项,似乎被关注更具有社会意义。

另外就算是商业片也拿出了文艺片应有的姿态,那就是注重真实跟表演。真实性自然不用说,影片就是在真人真事的基础上进行合理化改编;关键在表演方面影片没有为了票房找来一堆流量演员;而是完全根据角色需要找来最适合角色的演员。最后,不得不说他们的表现堪称年度最佳群戏。

当然要说在影片中表现最精彩的,当属徐峥跟王传君。徐峥可谓奉献了了演艺生涯中的最佳表演。其实当徐峥以喜剧演员的身份被人熟知时,很多人都会刻意忽略他的演技;而当他尝试摘下喜剧演员的标签去演一部正片时,你才会发现他的表演绝对是被低估了。尤其是他在对前妻面前时的盛气凌人跟是警察面前的软弱交织呼应时;其神色转变之自然,早将演技两字刻画在了骨子里。而同场景相比其他演员苦大仇深的表演;徐峥随着阅历的增长对表演的理解也上了一个新的台阶,影帝头衔实至名归。

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另外如果说徐峥演技好是在意料之中,只是长久以来被低估了,那王传君的精湛的表现还真是万万没想到,早前看到他颓废啦,原来他是潜心修炼,等待时机啊。对于他的印象最初起始于他对《摆渡人》的表态;当所有明星都在为眼镜王的作品叫好时;只有他敢于站出来说那句不喜欢。其勇气值得敬佩,但却不知他哪来的底气说不喜欢。毕竟作为后辈,在没有没有演技跟作品的情况下做这种得罪人的事情无异于自毁星途。但没想到被他自毁的星途,又让他用演技弥补上了。

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对于这个角色的拿捏其实并不容易;尤其是这种带有悲情元素的角色很容易用力过猛;但没想到王传君竟然可以做到恰到好处的表演,既不过分也不会过于内敛。作为影片最具催泪弹的情节之一;他没有刻意煽情制造效果,而是采取了一种真实且随性的表演方式进行诠释,恰到好处,同时也更煽动人心。

影片并没有采用一场宏大的场面将剧情和观众情绪拉到一个制高点,就连程勇最后的法庭陈述也只是寥寥几句。是的,不用多说什么,是非曲直自在人心

最后再一次总结性发言

这是一部极其工整且优秀的作品;相比前几天被吹爆的《动物世界》,其实只能算是工整且及格;但没想到还是被脑残粉们吹破了天际。

对此我求你们看看这部作品。

看完你们就会知道及格跟佳作之间的差距。

这部电影无论是从制作水准上还是剧情紧凑性跟主题表达上;就近乎完美;而在当下的华语电影中,鲜有作品能达到如此高的水平。

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