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從尼采身體裏走出的摩西,轟動全美的真人真事

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-08-04 08:18

真人真事改編的電影似乎有一定吸引力, 這部電影劇本源自一本最暢銷的傳記小說,是根據轟動全美的真人真事寫成的, 講述一名千面騙徒 法蘭克阿伯尼爾(Frank Abagnale) 的真實故事。
導演史提芬,史匹堡把這個傳奇人物 法蘭克阿伯尼爾 及 聯邦密探卡爾, 第一次相遇及兩人鬥智鬥力的情節得相當精彩,細膩.

···長腿的暴政··在世界歷史上是著名的··
對自己的王權···不容他人侵犯··無論是誰··
對統治的“子民”··不容任何背叛··無論理由···

By 亂

一‧沒有唐人的唐人街

··威廉的無畏··在蘇格蘭的人民心中是永恒的··
為自己的所愛··他英勇無敵··無論敵人···
為人民的自由··他勇往直前··無論阻礙···

他再也不是那個戴著黑框眼鏡、表情青澀的記者,他再也沒有一個叫露易斯•蕾恩在《每日星球報》工作的女友,他再也不是那個見到人們身處危險就立刻換上戰袍、閃電救人的大男孩。他雖然還叫克拉克•肯特,雖然還是個來自氪星的外星人,雖然還有一對和藹可親的地球人養父母……但是,在由克裏斯托夫•諾蘭監制、編劇,紮克•施奈德執導的新版《超人:鋼鐵之軀》裏,他已經不是我們熟悉的那個“超人”。

知道今年(2003)奧斯卡最佳導演波蘭斯基是李小龍徒弟的人,本就不多;能看清楚波蘭斯基橫掃歐美各大影展的【戰地琴人】(2002),究竟展現出何等奇詭「世界」,也就更教人難以想像。

在威廉幼年時,他的哥哥和父親就在與英軍的鬥爭中,被貴族以和談為由借機所害,年幼的威廉只好跟隨叔叔遠去他鄉。

當他胸口那個巨大的“S”,不再是簡單地代表Super(超級的),而被其解讀為氪星語裏的“希望”時,我們甚至可以爽快地把Superman(超人)一詞的“前綴”拿掉。更重要的是,在新版電影裏,超人不僅要在地球人克拉克•肯特與氪星人卡爾-艾爾的身份間進行痛苦轉換,還要與前來毀滅地球的氪星惡人進行殊死決鬥,更要面對他正全力保護卻又無法理解超能力的地球人的誤解和攻擊。

李小龍(1940~1973)死了三十年,這世界已經變得太多,奇怪的是,他的影響不僅沒有隨著歲月而消退,竟然愈演愈烈;2003年美伊戰爭,伊拉克首都巴格達的市民最常做的看錄影帶消遣活動中,李小龍的影片名列前矛。

爲了更好的統治貴族,鞏固對蘇格蘭的統治,長腿頒布法令,允許當地的貴族們享有新婚少女的初夜權——即使會引發民憤。

與蜘蛛俠、蝙蝠俠、鋼鐵俠、綠燈俠一類的超級英雄不同,超人是個貨真價實的外星人,而且是個“超二代”,他的超能力不是後天習得,而是爹媽給的。所以,關於超人的起源神話,就遠比其他地球土著英雄們更有神秘感,更能吸引眼球。於是,新版電影便刻意與以往的超人電影拉開距離,花去大段時間講述超人父母的故事,超人誕生前的氪星興衰史。

【戰地琴人】是波蘭斯基電影中最不像波蘭斯基的一部,而今竟為波蘭斯基帶來空前的榮譽。波蘭斯基式無可或缺的神秘、謀殺、情色、血腥,在此片中一下子煙消雲散;而今變得愈來愈像波蘭斯基電影的這個光怪陸離現實世界,反倒卻以空前的熱情擁抱這部快教人認不出來是波蘭斯基電影的電影。

長大歸來的威廉,恰遇一場婚禮,也遇到了他日後的所愛。還有來帶走新婚少女的英國貴族。人們的反抗無濟於事。只想安心生活的威廉,也只好看著這些事情發生……

當然,如果說新版與以往電影最大的不同,就是其極度震撼的視覺奇效和陰郁內斂的敘事風格了。各種飛行器的撞擊、巨型星球的爆炸、行星之間的沖撞、太空中的光速飛行、超人與氪星惡人的毀滅性決鬥……無疑成功激起了所有觀眾的腎上腺素。另一方面,也許是由於諾蘭的作用,新版超人幾乎是一個從尼采身體裏走出的摩西,自卑、隱忍、痛苦、無助,但是同時又因為自己的先天超能力,不得不去面對困難和挑戰,去義無反顧地幫助愚蠢、多疑、好鬥、無情的人類。

很奇妙的是,這對師徒在許多神秘的理念上,都不約而同展現出異於常人的共同處。

相愛的威廉和美倫,爲了避開貴族以及美倫父母的反對秘密結婚。

也許,你在看電影的時候,會埋怨3D眼鏡夾著腦袋不太舒服,影片的光線太暗,出鏡的效果差強人意,甚至抱怨你在超人身上看到了蝙蝠俠的影子。但是,有一點你大可放心。超人再也不用以《每日星球報》特約記者的身份做掩護,再也不用天天對稿子被斃忍氣吞聲,再也不用和心愛的人說謊,稱其與經常給自己獨家新聞的超人,其實並不熟。

說來還是很奇妙的是,就像波蘭斯基在其傳記中從未以師父(master)來稱呼李小龍,波蘭斯基卻在李小龍突然去逝(1973/07/20)的隔年,拍了一部片中完全沒有唐人要角的電影【唐人街】(1974)。

直到有一天……

李小龍是在1966年6月加入福斯的電視影集〈青峰俠〉,在劇中因飾演青蜂俠的日本助手加藤一角,而開始在好萊塢聲名遠播。當時好萊塢許多性格巨星,如史提夫麥昆、李馬文、詹姆斯柯本,紛紛加入李小龍的門下。不過,根據波蘭斯基在1984出版的自傳「羅曼」的說法,他最初認識李小龍是在1969,由於李小龍在波蘭斯基第一任妻子Sharon Tate與甸馬丁主演的【The Wrecking Crew】中擔任武術指導,因此機緣而認識。

一“只”英軍士兵企圖侵犯美倫的時候被威廉阻止,並且引發了一場規模戰鬥。而在逃跑時美倫被捕,并被貴族以“侵犯了國王的士兵··就是侵犯了國王本人”為藉口殘忍殺害,沒有看到威廉的美倫帶著絕望的眼神死去……

1969這年,波蘭斯基與李小龍兩人都發生了一件非比尋常的大事。

得知自己心愛的妻子逃跑失敗被殺害后,憤怒的威廉一個人殺入了英軍的據點。當地的人們也隨之也揭竿而起……

波蘭斯基在這年遠赴倫敦時,老婆Sharon Tate與其他四位友人,卻在他們洛杉磯自己家裡面,被一群惡名昭著的邪教徒曼森黨徒(Charles Manson)殘忍殺害。而這年的李小龍,則由於在大名鼎鼎的偵探小說大師雷蒙錢德勒改編的電影【神探馬羅(Marlowe)】(1969)中的演出,自此才被好萊塢視為一位真正具有演技的演員。

報仇后的華萊士,被高呼為“英雄之子”,也開始了為蘇格蘭人民的尊嚴而戰鬥的歷程。

李小龍在這部影片中的角色之「奇特」,後來的人對此幾近禁若寒蟬,那付德性沒人敢把他跟不朽世界英雄李小龍相提並論──他簡直就像波蘭斯基電影中跳出來的怪ㄎㄚ。李小龍在【神探馬羅】飾演一個犯罪組織裡的同性戀殺手,他被派去襲擊馬羅,馬羅卻出言諷刺他是個同性戀者,使得他暴跳如雷,瘋狂撲殺馬羅。在與神探生死搏鬥中,這位被後世尊為一代宗師的武林高手,應劇情所需被安排跌出窗外,墜地而死,血濺街頭。

澳门金莎娱乐场网址,南征北戰的華萊士,頗得蘇格蘭貴族的看重,并被封為爵士。但是華萊士看到的只是貴族們爲了自己的權利和地位而你爭我奪,并沒有心思爲了蘇格蘭人民的尊嚴和自由而戰。失望的華萊士毅然的再次離去,再次投入了為人民自由的戰鬥中。

發生這件人倫慘案後,波蘭斯基又成回到了他的故鄉歐洲(巴黎)。生性熱愛健身的波蘭斯基,1970年在瑞士渡假時,突然想在風景如畫的日內瓦湖畔學中國功夫,於是訂好往返歐美的來回機票,高請李小龍先生飛往瑞士。波蘭斯基付的學費之昂貴,在當時堪稱空前壯舉,每小時250美元(當時是1美元兌40元台幣,五毛錢可買到一個現在叫價至少十元以上的波蘿麵包),這個鐘點費在當時美國乃至世界的武術教學史上創下空前的紀錄。

一直殺到了愛丁堡,殺死了郡長——長腿的侄子……

巧得不能再巧的是,師徒兩人都同時在1971年的演藝事業上,有了石破天驚之作。波蘭斯基將莎士比亞的馬克白搬上大銀幕的【森林復活記】,至今仍被視為氣勢最磅礡也是最血腥的莎士比亞電影;而李小龍則在這年開拍出其五大經典功夫電影的第一部【唐山大兄】。

陰險的長腿派出了年輕的王妃與華萊士談判,其實只是在借時間整備軍隊,以求攻下愛丁堡。卻不料兩人一見傾心,幾次的破壞了長腿的計劃&華萊士要求與國王談判……

李小龍隔年再出【精武門】,不僅自此奠定他一代電影功夫大師的地位,全球更因此片而首度掀起功夫狂潮。

被逼無奈的長腿果然親自出馬。但是,是爲了消滅華萊士而去。

然而,【精武門】卻是李小龍主演電影中唯一一部悲劇性的結局。李小龍在片中飾演為師父霍元甲報仇的弟子,最後卻因代替師門頂罪給日本人,被亂鎗射殺悲壯而死。李小龍竟然是以片中角色之死,不僅做為其傳奇的開始,甚且帶動人類史上第一次的全球化功夫運動。

當戰場上的華萊士戰意正酣,命令貴族們實行策略的時候,卻發現蘇格蘭的貴族們一個個離開——因為長腿給了他們更多的封地……

詭異的是,這部違反李小龍電影正義原則的作品,卻也是為李小龍首度打開全球性掌聲的大門。正也是從這部電影開始,李小龍建立起以功夫為唐人力抗外敵的民族主義招牌,自此功夫才擴張到地球上每一個沒有唐人的角落──透過一條至今仍完全沒有一個唐人所能掌控的電影市界:好萊塢。

以身受重傷的華萊士直奔長腿,他的騎士出來應戰。而想前進,華萊士只有殺了他。卻在下手的時候發現是被自己當成朋友,最有可能登上蘇格蘭王位的羅伯特。滿心絕望的華萊士終於承受不住,癱倒在地,幸好戰友的趕到和羅伯特的悔意救了他。

很奇異的是,拍攝完成於李小龍死後隔年的【唐人街】,波蘭斯基也述說了一個完全沒有唐人的唐人街故事,成為波蘭斯基空前絕後最具悲壯色彩的一部電影,而其結局之驚世駭俗,震驚了當時的世界影壇!

漸漸的,威廉開始消失在人們的傳聞中。直到幾個月后,當初背叛他的貴族們一個個被他所殺——殺人如捏死螞蟻般的華萊士回來了……

【唐人街】一直要到電影最後,才揭曉費唐娜薇原來是在遭到父親約翰休斯頓強暴後,產下了一個白癡女兒。而現在父親要來搶回他的「女兒」,其實也是他的「孫女」。費唐娜薇最初告訴偵探傑克尼科遜說,她是我「妹妹」時,臉上露出非常困惑的表情,這使得原本就覺得疑雲重重的傑克尼柯遜,更加感到案情詭異,他不知道這正是實情,更不知道這僅是實情的一半。

而就在羅伯特希望與華萊士聯手對抗英格蘭暴政的時候,羅伯特的父親能讓他兒子登上王位設計陷害了華萊士。即使羅伯特與之決裂。

波蘭斯基電影詭異的地方是,他偏偏要在電影的結局處,把這種亂倫世界繼續錯亂下去:父親/祖父要來搶孩子/孫子,準備逃走的無辜母親/妻子/姐姐,竟然被警察一鎗打死;主謀的兇嫌父親/祖父帶著女兒/孫女揚長而去──偵探像個白癡,坐視一切、無能為力,小喇叭的配樂與分崩離奇的影像,造就出波蘭斯基電影至今最教人感到錯亂的一頁。

被捕的華萊士在英格蘭的民眾面前,只是一個叛國者,只是出於同情高呼著“mercy(仁慈,寬恕)”。而已經受刑的華萊士,卻高呼出心中的嚮往——自由。震撼了所有人。而隨後也被斬首并分尸。

二‧沒有鋼琴的鋼琴師

不久后,即將成為蘇格蘭國王的羅伯特在受封儀式上,拔出了劍,與曾經和華萊士一起戰鬥的戰友們,奮勇殺向了英格蘭國王的軍隊……

【戰地琴人】看起來是所有波蘭斯基電影中最「老實(寫實)」不過的作品了,不過,了解波蘭斯基電影向來與卡夫卡關係非淺之人,將發現波蘭斯基在這部「看似」處處充滿紀錄片風格的電影中,深深地崁入了卡夫卡世界中那股難以明說的荒謬本質。

公元1314年,以寡敵眾的蘇格蘭起義軍,終於贏得了勝利,贏得了他們的自由…………

了解波蘭斯基電影的人,都很清楚波蘭斯基常常在其電影中,運動一個慣有的敘述結構來說故事:圓──電影的結尾又回到與電影最開始時類似的情境。【戰地琴人】「看似」脫離波蘭斯基電影,不過其敘述結構仍不改波蘭斯基這份本色。

PS:我看國外的電影或動畫是絕對堅持看原版,有中文字幕的就行&絕對鄙視國產那么辛苦自己卻是粗枝爛葉的配音。實在是很難找到原來電影中所要表達的那種味道。

電影一開始是這樣的:鋼琴師正在波蘭電台裡彈琴,幾秒鐘後,大片窗玻璃於剎那之間給震天裂地的砲擊轟碎爆開,鋼琴師的身體看起來很冷靜,眼神卻表現出一副無法置信的神情;即使當他的身體不得不被迫趴倒在地,可當他抬起頭面對剛剛那石破天驚般的爆炸時,臉上表情還在難以置信的巨大泡沫中飄浮不已。

影片中,以蘇格蘭風笛為主,加上交響樂團的宏大氣勢,或高昂,或低沉,將一種雄壯的悲情貫穿了整部電影。

電影的最後是這樣收場的:波蘭光復了,這位波蘭當代最偉大的鋼琴師,坐在浩大的演奏廳舉行演奏會,這個場景長達近十分鐘,其中至少有七到八分鐘的特寫鏡頭,是鎖定在鋼琴鍵盤與鋼琴師那飛快跳動的雙手,快到好像飄浮在黑白已然教人難以分明的鋼琴鍵盤上。引人遐思的是,當鋼琴師演奏完畢從鍵盤上抬起頭面對群眾時,我們看到的是一雙近乎失魂落迫的眼神,似乎他對於眼前的一切還在難以置信中,似乎令人覺得波蘭斯基還沒從這樣的夢魘中彈出來。

而電影中,梅爾·吉布森所飾演的華萊士那一段振奮人心,足以引燃人們心中熱情的演講,更使電影中被勇猛的看做是野人的華萊士充滿了睿智。這是電影中最偉大的一段(個人認為&我曾經把那段話寫在同學錄上。而那位當時想殺了我的同學也在豆瓣晃噠,嘿嘿……)。

【戰地琴人】是波蘭斯基將波蘭當代最偉大鋼琴家史畢爾曼(Wladyslaw Szpilman)的自傳,改編搬上大銀幕之作(他已經在1999年去逝,沒能看到這部傾訴他一生的電影)。比較史畢爾曼的原作與電影之差距,波蘭斯基在這部電影中所真正展現出來的「世界」,借著卡夫卡與李小龍這兩條線索,我們將再次發現波蘭斯基電影中一貫的「英雄的缺席」,除了再度出席外,更指涉出一種教常人「難以置信」的人類處境。

羅伯特最後那句,絕對是他一生中最偉大&字數最少的一句話。在悲傷中帶著一種無懼。

史畢爾曼的自傳是從他在已經被隔離開來的猶太人咖啡館中彈琴,這個教他心中矛盾萬千的地方開始(那裡的猶太人跟被迫害的猶太人相距千萬里);自傳最後結束於他從小屋中跑出來,穿著那個在戰時救他一命的德國軍官的軍服外套,向反攻的波蘭軍隊投降。書中最後卻又附上了近十頁的日記,作者則是那名德國軍官的日記,這名德國軍官竟然在裡面娓娓敘述著他對德國社會主義的虛偽的強烈攻擊,以及對當時德國(希特勒)政權種種荒謬政策的嚴厲批判。

很多人和我同年齡或比我大比我小的人都說這部電影不好看,可是我,看了多少次我也記不清了。
如同現在的蘇格蘭,當你走在街上時,也可以看到“華萊士”——商店,紀念性建築,甚至街頭藝人。還有一年一度的大會,爲了紀念華萊士——蘇格蘭永遠的英雄。

根據書中後記裡另外一位波蘭史家的瞭解,這位在戰後七年死在蘇維埃集中營的德國軍官,其實在戰時不僅救過史畢爾曼,還救過其他不少猶太人,甚至包括了波蘭軍人。且看波蘭斯基的電影是如何處置這名德國軍官的下場:一群從集中營裡獲救的藝術家走過德國戰俘區時,那名狼狽不堪的德國軍官,以慘烈的叫聲、幾近半跪的姿勢、卑微的雙手緊攀著鐵絲網,向一名認識鋼琴師的義大利人,苦苦哀求他一定要轉告鋼琴師來救他,那陣陣悲慘的呼喚在荒涼的空氣中迴蕩不已,像散不去的陰魂。

PS2:第一次在這么正規的地方發表自己的歪論。寫了快兩個小時,前面不小心自己刪掉一段重新寫的又··Orz`````希望能有人看完給個評價&不管好壞。謝謝····^^

熟知波蘭斯基電影與卡夫卡關係的人,對於這樣的場景絕不會陌生,那名德國軍官全身上下所顫抖出來的,簡直就像卡夫卡的約瑟夫K在「審判」一書中最後的結局:K在臨死前說的最後一句話是「像隻狗!」卡夫卡在此之前則為K說了一句話「那個他不得其門而入的最高法院在那裡?」

根據史畢爾曼的友人在傳記的後記中所說,史畢爾曼要過了很久才克服他那股「嫌惡(德國軍人)的心理」,開始去找這名德國軍官,但最終還是沒有找到。沒有人知道史畢爾是否已經「完全」克服這種嫌惡德國人的心理,但現在憑借著一部教人難以置信是波蘭斯基的電影,大家都知道他寫了一本德國人救了他的書。

於是,我們現在看清楚了波蘭斯基在【戰地琴人】中,為什麼採取了一個石破天驚的難以置信的開場──「審判」那個非常有名的開場是這樣的:「一定是有人誹謗了約瑟夫‧K,因為某一天清晨,他沒做錯事,卻被捕了。」

被捕的地點,是在教常人「難以置信」的K的床上,而且原本女房東的廚子早上都會送來早餐,偏偏這天卻沒有──偏偏我們在【戰地琴人】中不斷看到的,並不是像【辛德勒名單】(波蘭斯基後來承認當初史匹柏找過他拍此片,但他當時拒絕了)中大量出現的殘酷殺害猶太人的「盛大」場景,反而是被困在小房間裡的鋼琴師,終日多年總是不斷在找食物吃或被饑餓所困的詭異又尋常的情景。

在口頭上,波蘭斯基以「太貼近他的親身痛苦經驗」,拒絕了史蒂芬史匹伯力邀他執掌【辛德勒名單】;然而,在【戰地琴人】中,我們才真正發現,【辛德勒名單】那種英雄式的角色恐怕才是波蘭斯基電影中所難以置信的。

且不說,在那些幫助鋼琴師逃亡的人裡面,還有很不正派的人以假借拯救鋼琴師為名而發財,即便是對於二次大戰中遭受到殘忍迫害的猶太人的描寫,身為猶太人的波蘭斯基卻更「殘忍」:電影中除了出現猶太走狗(這人使得鋼琴師免於被送進集中營)外,在猶太人咖啡館中的一名猶太人,甚至為了玩弄他的錢幣占卜法,竟然命令鋼琴師中斷他的演奏。

鋼琴師在電影中唯一一次真正的鋼琴演奏──表面上是悠關生死,骨子裡卻靈魂出竅──,既不是電影一開始在波蘭電台裡,也不會是在猶太咖啡館裡,更不像是在最後那場衣冠楚楚的演奏會上,而竟然是為那名德國軍官演奏。

鋼琴師以那種人類最原始的饑渴與求生本能,奮進全身力氣與靈魂,石破天驚般地彈奏起來──在一個逼進到其肉體與靈魂,不得不完全融合在一起的敵人面前;在一個不可能會有鋼琴的空間;在一個不可能被叫作鋼琴師的時間;在一個完全沒有人叫他鋼琴師的虛無世界。
波蘭斯基在【戰地琴人】中,究竟想鋪陳出一幅如何詭譎萬分的人類社會景觀?

三‧沒有師父的師父

在一部如此轟轟烈烈的電影最後,竟然是以這個長達近八分鐘的鋼琴上的雙手特寫做收;在一個名聲詭譎、電影詭異的導演的電影中,竟然會在結尾中以如此安穩到令人不耐的場景「坐」收。

這裡面應當存在有某種「爆炸」性的東西,根據波蘭斯基表面上的電影結構;一種內在的爆炸──某種與波蘭斯基在電影中對性奇詭的處理與運用,有著超越他意識範圍內的親密關係。
我們離開電影院,大腦繼續浸泡在這最後一幕;這一幕很可能是波蘭斯基電影有史以來最神秘的一場戲,這一幕很可能比波蘭斯基所有其他電影中的任何一場戲,更深入我們內心。也許,深入到逼近我們人類的原始本能或慾望的核心?

我們那不自覺偏斜的餘光繼續望著那雙奔騰不已的手,我們繼續聽著鋼琴鍵盤上的錯落有致的黑白鍵曼妙地跳躍,我們慢慢想起來波蘭斯基對這部電影,其逃亡背景一再使用的語詞:「不要跑,用走的。」──這句話究竟對波蘭斯基在心理上,產生了什麼巨大的影響?至今同時深沉地影響著他的人生與電影。

我們這次同時看著跳躍的鍵盤與奔騰的十指,那真是令我們想起李小龍在打鬥中的那雙腳,中國武學中鮮少見到的跳躍之腳,西方電影在打鬥場景中前所未見的奔騰勁道。──波蘭斯基究竟向李小龍學到了什麼(哲學)?李小龍是不是還有什麼至今仍流在波蘭斯基的血液中?

那個他從沒稱之為師父的師父李小龍,在電影最後那個長達八分鐘的鋼琴師之手的特寫,提供了另一種「教常人難以置信」的線索──什麼是健身?從練習一般人所不能做到的動作開始;什麼是功夫?達到正常人所不可能企及的肢體語言與體能為宗旨。

那麼,對於波蘭斯基,什麼是電影?從進入「教常人難以置信」影像開始。

那麼,什麼是【鋼琴師(戰地琴人)】的宗旨/真正的世界?讓我們再看一次最後那幕鋼琴師之手在鋼琴上飛快彈跳的特寫「長」鏡頭──凡足以被世人(常人)譽為(鋼琴)大師者,乃是那種力足以在黑白分明的琴鍵上,達到紊亂正常的黑白分明視線的彈奏技術,這就是人們所謂「神乎其技、美妙音樂」之所自。

於是,從波蘭斯基的電影來看,人類世界的「全貌(完整圖像)」是如此分離的:人們所說與所認為的正常世界佔了一半,另一半則是由人們所做出來、所幻想進來的亂「倫」(orinary order)世界所籠罩──波蘭斯基此人與其電影之所以詭譎難辨,就在於過去在他電影中盤據不去的「性」,這人類最原始的慾望核心的社會次序,一次又一次紊亂地變奏,一如鋼琴師不斷在演練與變奏同一個糾葛他內心的主題。

然而,(是的,然而)這部電影之所以迷惑這麼多人的非「常」(orinary order)魅力,就在於:跳躍而奔騰於這兩個半世界來回之間;卻是在這兩個半世界的界線紊亂處,造就出「教常人難以置信」的肉體與靈魂之白光與黑影!#

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