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你的三观稳住了吗,主题并非出轨的出轨电影

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-09-16 13:07

关于韩国影片《男与女》的搜索结果,大多会说,这是一部19禁的情色片,讲的是一对中年男女在异国陷入不伦之恋的故事。单看片名:男与女

电影《男与女》,由韩国男神孔侑和影后全度妍主演,很久之前就听说了孔侑在这部电影中的船戏十分精彩,冲着孔侑,我决定看这部电影,看完,却陷入了深思,仿佛三观遭受了前所未有的撞击,对于“婚外情”这个以往可以观点鲜明反对、抨击的词汇,似乎无法那么绝对地去评价它了。

19禁爱情电影《男与女》据说是韩国又一不伦恋禁忌恋大作。

《男与女》。
男的是孔侑。他是影帝,是很多人的男神,帅哭了。
女的是全度妍。她是影后,睡了很多个别人的男神。

  • A Man and a Woman,连一个多余的字都舍不得用,简单粗暴到这种地步,大概就是要直接了当地告诉观众,没有初恋的青涩,没有青春爱情的缠绵悱恻,在中年男女的交往里,情欲就是这部片子的主线吧。

电影讲述的是各自有家庭的中年男女,孩子都是患有孤独症,在遭受生活的压力时相遇,两颗需要安慰的寂寞的心彼此取暖的故事。他们从一次的出轨,到逐渐陷入,最后慢慢发展为爱情……能把一对中年男女的出轨故事拍成纯爱片,泡菜国的神技能让人不得不服。

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电影里,
在她最寂寞最茫然被心理压力磨得几乎麻木的时候,是他点燃了她的激情。

他和她,在遥远的芬兰,冰天雪地里相遇。两个人都是送孩子参加冬令营。他的女儿,一个美丽安静的孩子,却患有抑郁症,跟送她去冬令营的爸爸全程无交流,无奈的爸爸看着女儿头也不回地自己走上冬令营的大巴。她的儿子,圆头圆脑,却严重自闭,偶尔会有暴力倾向。不放心的妈妈跟冬令营的老师反复请求要跟着孩子。老师屡次拒绝。

故事开始,两人当时正在芬兰生活,男主和女主在送孩子去学校参加露营的时候偶遇,女主对自己患有孤独症的孩子不放心,希望男主送他去看看孩子,于是两人便踏上了四个小时的车程,到了与露营地隔湖相望的时候,他们下了车,看了一眼,便决定回去,这时候很微妙的是,本可以就此别过的人,突然决定在这边住一晚,此时芬兰的雪景被拍的十分唯美,静谧的夜晚,雪花纷纷扬扬的飘落着,小镇的旅馆笼罩在一片白茫茫的大学中,男女背对背先后打开了各自的房门,暧昧的气息在空气中发酵。

讲述一对各自从婚姻中出轨的男女,异国一次交集在两人间烧起了一把火。

他为了她,做过很多疯狂的事情。
还是刚刚见面几分钟的陌生人,他为她在雪地里驱车三四个小时,只为她能看一下孩子的露营地;
他不动声色地寻找她,从芬兰到韩国;
听说她要去釜山,他送她到车站,她在火车上坐下来,然后一个乘客坐在了旁边,竟然是他;
他陪她找到了走失的儿子,因为孩子说想去海边,他就把车开到了海边,看着她和孩子尽情地玩耍。

停车场借火的搭讪使二人相识,作为无奈又揪心的父母,他决定开车载着她去孩子的营地。营地虽然只有一湖之隔,他们的行程却被暴雪阻住。如他所说,芬兰的冬天很冷很安静,还总下雪。这里的一切静谧安详,似乎连空气都静止。

第二天,男女主并没有回家,而是在附近雪地里爬山,在爬到精疲力尽的时候遇到了山间的一座小屋,两人进入屋子休息,男主对女主讲着芬兰的精力故事,嘴上讲着“据说在精灵面前做冒犯他们的事情就会被惩罚”,身体却很诚实的搞到了一起。孔侑的肉体还是很给力的,此处省略八百字。

电影男一是此前凭借《釜山行》在国内大火的孔侑,女一全度妍,曾在《下女》中演绎过精彩的激情戏,并凭借此片踏上戛纳红毯。此次《男与女》中,孔侑和全度妍的激情戏一度成为该片话题。

他记得她说过的每一句话。
他回国后去南山区徘徊,期望能再见到她,因为她不经意中说到过她工作的地方在南山;
他见到她后,她喝咖啡,他问:“你身体好些了?” 因为她说过她肠胃不好不能喝咖啡;
他请她到一个“不错的地方”去吃饭,原来是亲手做了她喜欢的清酱汤。

绵延无际的灰色天空,绵延无际的皑皑白雪,两个寂寞的人。隔着屏幕,似乎都可以听见他和她踩在雪地上的沙沙声。画面很唯美,很寂寥,也弥漫着一股暧昧的气息。偶然遇见的森林小屋,竟然是温度湿度大大增加的桑拿房,炉火刚尽,余温尚存。所以当他给疲惫的她温柔地盖上毯子的时候,情愫和水汽一样蔓延。他和她并没有发于情而止于礼,一切就那么自然而然地发生了。对他而言,身边这个陌生女人有一种莫名的吸引,情欲冲破长久以来的压抑,爆发得酣畅淋漓。临别时,他试探地询问联系方式。对她而言,儿子是最大的牵挂,醒来想到的第一件事是儿子不在身边,虽然有那么一瞬间觉得解脱,毕竟放不下。那么就让这一段经历留在如梦如幻的芬兰吧。所以临别时,她只是笑笑,并不留姓名给他。

这两个人在接触如此之短暂的时间内,就发生了出轨行为,并且此后两人的种种行为都让我觉得他们似乎从一开始就陷入了爱情。中年人的出轨,是处于压力,想要排泄,还是出于情欲,抑或是终于遇到了真爱? 孔侑全程表现的彬彬有礼,温和,真诚,就仿佛是一个在谈恋爱的男人,而不是一个出轨的人。

中年人一旦恋爱,就像大火烧起的木头房子,来势汹汹,除非烧尽,否则火势不停。电影《男与女》,正是奋不顾身的熟年之爱。

他对她特别尊重,特别珍惜:
他体内欲火熊熊燃烧的时候,也会留意她的眼角眉梢,在意她的一丁点不自然的神色,随时停下来,耐心听她讲述,等她发出信号;
他很想对她有更多的了解,但她离开时地握别,他理解了,没有再说什么;
两个人在一起的时候,他把她当作女王,做足前戏,轻柔缱绻,如胶似漆;
他在楼下等了很久,等她工作结束,跟她约会。但是她的家人忽然造访,他细心地扭头,不让她的儿子认出他,然后落寞地离去。

分别回到韩国,以为日子就这么继续下去吧。她仍然为孩子的种种事情心力交瘁,但是仍然不肯听从丈夫的建议,给孩子转到特殊学校。孩子执意要喝马桶里的水,把她打倒在地,她也只能苦笑着说,儿子比妈妈力气大了。她精明强干,生活无忧,但和丈夫像是客气的室友。他仍然面对抑郁的女儿,抑郁并且有被迫害妄想症的妻子。他宠爱妻女,但不得不对患病的妻子小心翼翼。妻子很年轻的时候嫁给他,也曾是深爱的人啊。然而妻子因为一些小事自残自杀,也让他心力交瘁,甚至跟同事说,我是个可有可无的人吧。可他知道,他不能可有可无,毕竟他是家庭的生活支柱。生活的烦恼就像那条芬兰的公路,笔直,无穷无尽。他挣扎,不甘心,辗转找到她工作的地方,只因她当初的一句话“我工作的地方在南山上”。

好了,于是我们是该好好探讨一下关于这个出轨的对与错了。 女主常年来照顾着自己患有抑郁症的儿子,孩子因为得的是精神方面的疾病,因此很难理解自己的母亲,妈妈对他付出了一切,而孩子却无法接受,虽然家庭条件优越,但是一个任何家庭照顾一个有精神疾病的孩子都是艰辛的。而男主,是一位建筑师,从他住的房子,接触的人可以看出,他也是个中产阶级了,但同样的,他也有一个患有抑郁症的女儿,同时,自己的年轻妻子也患有被迫害妄想症,已经试图自杀好几次。

相比《昼颜》《不成熟的果实》《这周,妻子要劈腿了》《不忠》这种挑衅姿态的作品,《男与女》就有点不一样了。

他心里对她的爱,超过肉体。
他有妻有女,心里却异常孤独。
长期以来,他被生活消耗得太多,太沉重,跟她在一起,他才觉得放松,“每次我们见面,就好像在旅行”。
女儿抑郁,妻子自杀,他被压得难以喘息,天不亮就在她的公司外面等她,睡在车里,又跟去釜山,仿佛去她那里,就是逃去桃花岛度假。
只有在她那里,他才能体验平等地对话,心灵的交流。
两个孤独的人,两个疲累的人,互相取暖,关爱,分忧,高山遇流水。

他制造偶遇,象情窦初开的少男。她却一眼看穿,“这不是偶遇吧?”在她的办公室里,他拿走她的名片,她却没有阻止。他发短信,打电话,带她去工地吃自己亲手做的午饭。她无力抗拒他的温柔体贴,从躲闪,到欲拒还迎的接受,到期盼,到最后坦然跟丈夫承认,“我不能没有那个人”,义无反顾地冲出家门。他依恋她,等她加班,送她去火车站,陪她去釜山出差。死水一般的生活里,他搅动出波澜,然而回头时,他还是不得不一脚踏入生活的泥潭。女儿的病没有好转,妻子因抑郁自杀,他自己疲累到只能在车里入睡。绝望时他想到自杀,当他在阳台栏杆上犹豫,纵身跳下去之前那一瞬间,一向对他冷漠的女儿,忽然抱住他。她决然抛夫弃子离开,在旅店里等他。门的另一边,他的手,始终没有拧下门把手。这最后的一步,他没有勇气迈出去。

来自家庭的负担,让这对中年男女背负着沉重的精神压力,他们付出着,却很难得到来自孩子的温暖和回报,因此在送孩子上学的那个早晨,他们相遇了,自此便陷入了,在工作和照顾孩子的间隙,他们利用一切时间,奔赴情人处幽会,在此过程中他们享受到了前所未有的温暖和理解,仿佛拥了爱情。

导演李润基,延续了上一部作品《爱,不爱》的基调,出轨也好,离婚也罢,只是感情发生与消歇,和世上有男与女两个性别一样,是再平常不过的事。如果说《昼颜》是婚姻和出轨命题的价值观博弈,《男与女》则不在讨论道德上是非与否。仅仅是铺陈一段爱情,它的叙述平缓,如同电影里的漫天大雪安静地堆积。

她,某种程度上说,比他幸运。
她离开了,专家丈夫和自闭症儿子还能继续生活,丈夫还可以上电视侃侃而谈,儿子依然游走在他自己的世界里。
他呢?如果他一狠心离家出走,一个情绪波动、经常自残、而又不谙世事地妻子,一个患抑郁症地女儿,她们又该如何自处呢?

影片的最后又回到了芬兰。他因为工作的原因,再次带家人到芬兰做工程。她离开家一年,在纽约的公寓里面,桌子上的照片都是她和儿子。因为不甘心,她再次来到芬兰。

面对孔侑温暖迷人的笑容,我在想,当一个人在遭受生活的压力孤独无助时,遇到一个这么温和,迷人的男人,是会抵抗住来自他的魅力和慰藉,还是会毫无顾忌地一头扎进深渊呢?

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影片结尾,
她一个人在车里,恸哭失声;
他强作镇定地开车,却喉头抽搐。
她的丈夫和儿子还想让她回去,她仍然有选择;
他却只能载着妻子和女儿,一条直路走下去,走下去,走下去。

经过那家曾经的餐馆,她在窗户外看到他和妻女其乐融融一起用餐。她进去,但没有勇气面对,最终转身离开。他看到她的背影,鼓起勇气冲出去,手里捏着车钥匙,抓住放开,抓住又放开。回头看见女儿不解的眼神,只有目送她的出租车驶向一片白茫茫。她接到丈夫打来的电话,不懂事的儿子竟然唱着儿歌说想她。挂了电话,她在车里崩溃大哭。体贴的司机把车停到路边,任她哭,任她抽烟。他开车载着妻女从她身边经过,偷偷从后视镜里看到她,汹涌的思绪被妻子一句“谢谢你,谢谢你的一切”打断,勉强装作若无其事,眼睛里打转的泪水却出卖了他的内心。

相信对于这个问题,不同的人会有不同的答案,有些人会认为,面对诱惑,面对情欲,作为人,总要守住最后的底线,想想自己的家庭,自己的孩子,就不该迈出那一步,退一万步讲,即使在欲望袭来的时候没有忍耐住,那后续的一次又一次地见面和幽会总可以克制住吧,再爱上别的人之前,先跟自己的另一半坦白,离婚处理好一切再做不行吗,可是,世事就是没有这么简单,人不可能冷静的像上帝。孔侑不是没想过离婚,但面对女儿楚楚可怜的眼神,想到患有精神疾病的妻子,他不忍心就这样抛弃自己的妻女,逃避自己作为丈夫和父亲的责任,这也可以解释最后为什么他那般痛苦,但也最终决定放弃女主。

影片《男与女》港译《雪国恋人》。故事发生于芬兰仿佛没有尽头的冬天。芬兰的冬季几乎抵达一年里的九个月,有大片森林覆盖和大雪铺满长街。气候酷寒加上白昼只有六个小时,初到此地生活很容易迷失对时间的感知。和芬兰静谧旷阔的雪景一样,芬兰的民族性格也趋向内敛寡言。

他离开了她,回归家庭,成了始乱终弃的渣男;
如果他离开了妻子女儿,跟她在一起,他就成了无情无义的人渣。

毫无疑问,这是一部关于出轨的电影,但故事讲的,不仅仅是出轨。影片没有试图对出轨的两个人做道德的批判,只是把真实的无奈一点一点剥给观众。他和她,又能怎样呢?这样没有结局的结局,也只能是唯一的结果了吧。影片最后的最后,是那条笔直笔直覆满白雪的路,一直延伸到天尽头。镜头闪到男主角抑制的眼泪,女主角嚎啕大哭,忽然感觉到他们那种针刺一样的痛,似有似无,却又避也避不开的细密绵长。

也有人会说,可以理解男女主的做法,他们有需要照顾的家庭,有身为父母的责任,但是他们也承担着巨大的压力,内心无限空虚,当遇到一个可以填补自己空虚的人时,出轨也不能完全说他们错了,毕竟人活着有那么多的痛苦,遇到一个可以救赎的机会总要抓住。

北欧雪国,一眼望不见人烟,冷淡、克制、抑郁,奠定了观影情绪。两个韩国人,他们带各自患有抑郁症的孩子在芬兰接受治疗。尚敏问基宏觉得芬兰怎么样,他显得郁郁寡欢“就那样吧”“又安静又干净”。

无论婚内还是婚外,感情都是真感情。
无论向左还是向右,从此不再了无牵挂

这部片子已经不算新片了,所以大规模的剧透,应该,还好吧?

电影中有一个情节让我为他们捏了一把汗,男女主决定在下班之后幽会,男主在秀场等了很久,终于两人信息的见面的那一刻却发现女主的老公带着孩子来接她,两人目视着对方,女主的情绪很复杂,但最终还是选择和丈夫孩子回家。

患有抑郁症的孩子并不和亲人交流,当尚敏和儿子宗华说话时,他只有极少的机械的反馈。全度妍演绎了一个隐忍慈悲的母亲,对儿子些微的暴力倾向,回报以爱、耐力和温柔。正因为是个隐忍慈悲的母亲,为家庭让渡了作为女人的情感需求,才在此刻感受到人生巨大的孤独。

《男与女》,说的是普通人的感情,和平年代的人生。
取舍从来无关大义,只关乎内心的安宁。

女主角是韩国多料影后全度妍。她的长相其实我觉得算很普通的,特别是影片刚开始的时候,还有那么点儿土气。但看完片子,我相信你会跟我一样,对她的表演就两个字的评价:“服气”。男主角是韩国四大公共财产之一的孔侑,《釜山行》里打怪能手超级老爸,《嫌疑人》里战斗力爆表的特工,改变韩国立法的电影《熔炉》里聋哑学校的老师,以及《孤单又灿烂的神

鬼怪》里深情幼稚温柔体贴有各项神奇功能就是想死死不掉,939岁还没初恋的鬼怪大叔。孔侑的表演会让人顿时明白,什么叫做“眼神儿里都是戏”。

最后的最后,我才不会告诉你,看这部片子的最初动机,是为了男神孔侑的完美肌肉。

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回到家之后,哄完孩子,她深夜拎着包想出去见孔侑,面对丈夫半开玩笑的质问“这么晚出去,你难道外面有男人了?”女主说:是的,我要去见一个很重要的人。我想,那一刻她一定是鼓足了勇气才说出来这句话,当她说出这句话的时候,也知道,这个家永远都不属于她了。

基宏的妻子曾问他,我到底有没有理解过你,你该有多孤单。生活境遇和环境都让人格外感受到孤独。


她满怀期地在酒店等待着情人的到来,而孔侑站在酒店门口,伸出了双手,却最终没有推开那扇门,因为对他而言,他还有放不下的女儿和妻子,还有身为丈夫和父亲的责任。

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电影最后,女主在一家餐厅里遇见以前的情人一家三口温馨的聚餐,而自己在那一刻情绪却几近崩溃,她只好躲在卫生间整理自己的情绪。而男主发现女主之后,差点就拿车钥匙追出去,此时女儿纯真的眼神再一次拉回了他。

“许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。”

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最后一幕,女主站在大学中抽烟,而男主在马路上载着妻女徐徐开车,连看一眼女主的勇气都没有,这次,可能是真的诀别了。

芬兰人对桑拿的爱出了名,从零下二十度到零下四十度的雪地里走到热气腾腾的桑拿房,血脉一下舒缓了。

至此,我真的无法理直气壮地去批判他们的行为,甚至有一丝丝心疼和惋惜。毕竟,人性很负责,不是简单的黑与白,对与错。电影从艺术的角度讲述了一个故事,揭示了人性的本真,它只是讲述,但不评价,评价和思考是留给观众的。电影毕竟是电影,而生活远比电影更加复杂,也许我们的生活中不会遇到那样的困境和诱惑,但是责任感是每个人在做事之前都必须思考和提醒自己的东西。

尚敏和基宏走在林海雪原,居然遇见桑拿房,热气温暖血管后从身体到精神上都松弛了。尚敏背对基宏躺着,整个人没有防备,她说:“早上醒来孩子不在身边,我真的以为世界都塌了,心里却莫名的很舒坦,从来没有这样过。”

爱情也好,亲情也好,情感愈发厚重纯粹,往往成为凡人的生命所不堪承受的重负。即便是作为母亲心甘情愿的爱,潜意识里也有摆脱沉重,重拾自己的渴望。基宏在这一刻被触动,产生拥抱她的愿望。

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这是两个人第一次亲密接触,在认识对方不到二十四小时的芬兰冬天里,人生的孤独似茫茫雪地,仿佛没有尽头,在以为已经习惯的时候,突然闯进来一个人,偶然的温暖和亲近,让片刻成为不舍。年轻时有消耗自己的资本,一见钟情容易,年长后懂得了背负的重,给予陪伴难得。

尚敏独自带着孩子去芬兰,独自回韩国。她从电视节目里看丈夫分析现代人心理,丈夫告诉她什么是理性正确的,却没有抱慰她的失落,两人少见感情的温存。

基宏的妻子比他年幼很多,时常情绪管理失控。回到家上一分钟开心的聊天,下一分钟捕风捉影丈夫不忠。料理槽躺着打碎的红酒杯,趁着醉意在众人面前踩上天台,到一次真实的自杀未遂。生病的女儿感觉到母亲的异样,沉默恐惧的尿湿裤子。“她的情感起伏也很大,被害意识也很强,年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子,每天只知道看着老公生活,还没长大成熟而已。”

尚敏是比基宏年长的女性,导演选了四十多岁的全度妍。从电影开始,就没打算掩饰全度妍脸上的褶子,反而是熟女的标识。

沉下心当好母亲对女人来说并不容易,尚敏的朋友说“我每次都很认真,但你问我会不会结婚,就难说了,我没自信像你那么生活。”“像我一样生活是什么样的?”尚敏反问,也许是出于对现状的麻木。“你不是生活的很好吗,不是吗?”尚敏脸上再次出现她惯有的,低落而疲惫的表情。

全度妍诠释出忧郁压抑的妻子、慈悲的母亲,最后是在家庭和情人间犹豫后,为爱情破釜沉舟的女人。在尚敏身边,基宏也不再是“幼妻的监护人”,他像孩子,使坏、撒娇、接受她的温柔。

芬兰是一个很容易让人没有时间观念的地方。冬季三分二的时间是白昼,对时间感知的混乱很容易让人失去把控生活的节奏感,情绪低迷伴随对自我的失落和诘问。

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尚敏三次问时间。

第一次在芬兰和基宏坐着聊天时两人说到在芬兰常常不知道现在几点。发生关系后尚敏没有留下姓名,本来这段感情预备结束在异国。

第二次在韩国两人又遇见,尚敏被基宏打动,迫不及待见他,事后问到现在几点了,转念一想还是不知道时间比较好,沉浸在不切实际的幸福久一点,不知道时间也就不需要面对现实的分离。

第三次又是在北欧的冬天,又是下雪,她再次见到基宏。这次她已经放弃了家庭,只身一人,可他和他的妻女坐在一起。当尚敏破釜沉舟的那刻,“共犯”的责任感和良知突然回归,在打动她的感情之后收手了。尚敏知道再无可能,可是也不怨望,只是痛哭和承受。影片的最后一幕,她在雪地里停下抽烟,问司机时间,转念一想,还是不知道的好。

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基宏说“我们每一次见面都好像在旅行。”

旅行的美妙在于它让人短暂抽离出生活的一地鸡毛,旅行路上的爱情,美在戛然而止和意犹未尽。

婚姻是日常,出轨就是日常生活之外的短途旅行,男主回归轨道,女主却不能再陪在抑郁症的儿子身边,不能追回稳固的家庭。不知道奋不顾身的爱是身为女人的悲哀还是幸运。

《爱,不爱》是结婚五年后,妻子毫无征兆的提出分手,整部电影只是两人散伙那天的对话。这两部电影都安静到近乎冷淡,安静中尽是婚姻、爱情、女性情感的细节,安静而有力。

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虽然孔侑和全度妍的激情戏一度是电影的话题,但电影并不想以情色虚张声势,孔侑和全度妍的激情戏裸露的唯美多过色气。

导演也不用“出轨”作伦理博弈,抛开婚外恋的外衣,《男与女》本质上是一个无疾而终的纯爱故事。

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