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极其主观的评价,崩塌的三观

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-09-16 13:06

刚看完了一部前一段时间很有争议的片子,特地来写写感受... 片名叫做《在世界的角落》,在日本的口碑几乎超过了去年大热的《你的名字。》,甚至还被誉为“世纪最佳动画”,豆瓣的起评分高达9分,不过前一段时间资源一开放,这部电影迎来了铺天盖地的差评,并引起了激烈的争论,这一段时间没看电影了,于是乎也想掺和一下~ 首先说一下争议点。这部动画片体现了二战广岛原子弹爆炸前后对日本村民生活的影响。但是,有不少自媒体人看完后纷纷对电影给予了强烈的抨击,原因是动画片中的确展示了战争的残酷性,却并没有对战争起因等有足够的反思,甚至有人认为动画片是在混淆视听--只有日本本地人受苦才值得可怜,其他地区苦难都是活该等等...那么电影究竟是否这样“狭隘”呢? 我是这样想的: 首先有一个基本的事实: 战争对平民百姓来说都是灾害,无论是战争发起国还是受侵略国。 近现代战争往往都是政治冲突的产物,无论我们给二战法西斯扣上什么样的帽子,针对的都是当事国的军国主义政客,我一直反对因为一场战争而去“枪毙”一整个民族的极端民族主义思想。二战中日本的平民百姓,他们不是战争的发起者,相反,他们也是受害者之一,至少在动画片中,他们都渴望着能安安稳稳地过着他们的小日子,内心也盼着战争能够赶紧结束。所以,战争发起国就不能反战了吗?我不以为然。 另外,指责这部电影对战争的起因的反思不够,确实,作为反战题材的电影,它对战争的剖析实在是欠了一些,但是网络上的一些人的观点,不免太过上纲上线了。我看完这部电影,第一直观是这并不是纯粹的反战题材电影,而是一面折射出那个年代日本传统女人形象与心理的镜子。电影中女主一直是那种呆萌又娇羞的形象,出生在海边的小村子里,从小就要干各种农活,长大了后就遂了父母之命嫁到了别的城市,慢慢的学习着如何跟丈夫的一大家子人相处生活,完全就是一卷田间传统村民生活的写照。片中多处描绘了女主害羞小愚以及善良单纯等传统小女人必有的心灵特质,尤其是女主因为自己没能在空袭中保护住丈夫姐姐的孩子而自责,用自己的身子去灭火,这些都是女主内心发出呐喊的表现。所以,严格意义上来讲,这部电影的中心便是日本传统的百姓生活,而战争的起因问题,已经和平民百姓没有多大关系,不去深入剖析也无可厚非! 因此,我认为这部片子并不存在什么价值观歪曲与混淆视听这样杀无赦的错误,赏析电影要就事论事,不要逮住一点热点话题(比如这部电影引起的民族主义,比如前一段时间韩寒事件的女权主义)就借题发挥。我觉得从人物形象刻画的方面,这部动画片做的很出色,而且我也希望能有多一点这样的电影,让日本当局能够看到自己的“子民”是有多么厌恶战争,从而能作出些明智的政治决断,一部电影起到这样的作用,不也挺好的吗? 话说回来了,如果真的严格的用反战题材电影的眼光来评价它,这部电影确实问题太多,但如此又错过了这电影最精彩的赏析角度,所以说,干嘛那么较真呢。

电影看了两遍,先扯一点别的吧。平心而论,日本动画的确制作精良,有很多的优秀作品。宫老爷子作为一个代表角色就不必多言了,前几年年纪大了想退休,就想着搞一个自传什么的,结果《起风了》也成为宫崎骏最无力的反战电影。而本片作为斩获日本电影学院奖这一殊荣也是有道理的,首先一点,这是日本人拍摄的所谓的二战电影,所以政治色彩就不言而喻了,但是导演说什么“这是一部不一样的反战电影”就非常值得我们玩味了。什么不一样?有点历史观价值观的观众看完想必都会忍不住吐槽两句吧。本文就先从反战说起。
       众所周知,日本对于反战这一题材从来都是“反战败而不反战的”,特别是近些年来的电影,其三观不正到令人发指的地步了。这个就不细谈了,片子太多想看随便一搜就能找到。没错,本片前面一大部分都刻画得很有味道,不管是女主小玲的呆萌,与还是哥哥妹妹男二之间的关系,都令人忍俊不禁,特别是给男二画大海那里,确实值得称得上佳作。
       但是,影片高潮部分就很令人莫名其秒了,女主听完天皇宣读战败书之后,突然不再呆傻了,突然说,战争还没有结束,自己家里还有5个人呢,还有什么不能被暴力屈服之类的,说实话这段剧情可以说是本片最大的败笔了,你说你讲的这么淡如水,突然一下子跳起来撒泼打滚真的是没话说。俗语说可怜之人必有可恨之处,这样的剧情也算是“不同于其他作品的反战电影”我真的想问问制作方战争是谁挑起的?稍微读点历史的都知道吧。打个比方,你打了别人一圈,把人打出血了,事后你却说,我的确是打了他,但是我手也很痛,我也很痛哇......估计旁边的人听完你说的都想打得你满地找牙了了吧。
      不过从另一个方面考虑的话,本片就是讲述了二傻子女主在二战时期的日常琐事,以及战争对日本普通民众造成的影响。那么女主在听到战败之后的所谓“情感流露”也能说得通了。因为女主一开始就是一个傻子啊,在送别自己的丈夫去战场的时候,女主并没有说什么“你加油,或者你要奋勇杀敌之类的”之类的话,而是说“没有你我可怎么活啊”,想必这样的脑回路下,女主说出“一定不能被暴力所屈服”这样的话也能够说得通了。
      总的来说,电影还是值得一看的,抛开政治色彩来看,本片就是那种纯纯的爱情片,有两个男孩子喜欢呆萌的女主,一个闷骚宅男一个中二水兵。女主呢,是属于那种有自己内心的小世界,但是与外界格格不入的“异类”。但是如果加上二战这一外衣,电影所有的温情就会变味道了,毕竟审核是日方审核的,如果是咱们中国,想必这个连导演都会被抓起来吧。

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日本,于我而言,一直是种纠结的存在。

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海中的“兔子”

它的饮食、服装、护肤品和动漫类型的影视剧,这些都让我情有独钟;侵华战争时期,它给我们民族造成的伤害、如今的矢口否认,这些又让我憎恶反感。所以,日本但凡涉及到二战题材的电影,我都看的很谨慎。

日本《电影旬报》评选的十佳影片一直以来都是业界评价日本电影最重要准绳之一,而在2016年,《旬报》将十佳第一颁给了动画片《在这世界的角落》。

这部《在这世界的角落》,就让我有这种又爱又恨的感觉。

在这个强手环伺的日影大年里,深田晃司、岩井俊二、黑泽清全都败下阵来,万众期待的《怒》差点折戟,新人强势如真利子哲也只能屈居第四,连《你的名字。》这样口碑爆棚的动画都未能进入前十……更显难得的是,这是继《龙猫》之后唯一能够登上榜首的动画片,而两部影片之间已经相隔将近三十年时间。所有这些,都让人不得不惊叹于该片俘获人心的能力。

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影片记录了二战前十余年直到战后重建前夕女主人公小铃的生活轨迹。与众多日本动漫中的孩子类似,小铃这个形象并不完美,这一点集中展现在她对生活的态度上——从影片一开始,她就坐在船上自顾自地笔划,对周遭发生的事情根本不走心,发呆、迷路、不记得婆家姓氏、亲属是谁……迷糊的性格是小铃这个形象得以树立的关键,也为众多悲惨的转折埋下了伏笔。与此同时,她又天生热爱画画,想象力十分惊人,比如她笔下海中翻腾的“兔子”、拐卖儿童的“狼人大叔”,还有炮弹爆炸留下的彩色烟雾……所有这些都为生活平添了几分趣味,冲淡了现实的残酷,让整部影片充满了诗意甚至魔幻的色彩。

《在这世界的角落》是2016年日本两大电影杂志《电影旬报》与《映画艺术》评出的年度最佳。

更进一步观察还会发现,导演片渊须直对“想象”的处理是非常巧妙而富有层次的。就拿开篇部分贩卖儿童的“狼人大叔”一段来说,童年时的小铃在篮子里遇到了自己今后的丈夫周作,而之后的故事发展证明,二人在结婚之前只有这次短暂的见面,可见这一事件必定是真实的;但随后,小铃对二人得以逃脱的原因的展现又显然是她为妹妹杜撰出来的故事。真相到底是什么?二人如何逃脱的?抑或两个人根本就是以其他方式见面的?片中没有给出明确答案。但由此我们发现,想象已经成为了真实生活逻辑中必不可少的一环,极为有机地变成了影片的一部分。

这两本杂志是死对头,经常你的最佳,即我的最差,这一次很难得,都高度评价了这一部。

与之类似,片中的“海兔子”和“彩色烟雾”也在不同层面与现实发生了关联,使得想象首先与行动、其次与场景、最终与文本发生关系。除此以外,影片还频繁运用跳切来增加思维的跳跃感,这既在人物的性格之中,又在惯常的动画表现形式之外,让人困惑与惊喜并存。虽然由于制作经费不足,《在这世界的角落》最终的呈现效果明显不如吉卜力工作室的作品那样精致,但这恰巧转化为一种质朴,某种程度上呈现出故事所处的时代的特点。通观几年来《电影旬报》的十佳评选可以发现,这些影片(尤其是十佳第一)不一定没有缺点,但一定是最具人文关怀、手法最有创新意识的。15年的《恋人们》、14年的《只在那里发光》、13年的《去见小洋葱的母亲》,可以说皆属此类。

而去年大热的《你的名字》未能入围十佳,《在这世界的角落》也是继1988年宫崎骏《龙猫》后,首部凭借动画电影拿到《旬报》的最佳。

从情感基调上看,《在这世界的角落》可以说是完全站在了“苦大仇深”的对立面,它以日本传统女性的视角讲述了一个平淡甚至略显幽默的家庭故事。但正所谓平淡中见真章,或者像片中角色所说的那样——“欢声笑语的生活不是更好吗”——对比近年来甚至战后所有类似题材的日本电影,这反倒成为了一种十分可贵的特质。

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例如,同样展现原爆附近人们的生存情况,山田洋次让儿子尸骨无存、母亲郁郁而终(《如果和母亲一起生活》),本片的母亲却很快走出了女儿死去的悲痛,开始接下来的生活;同样是展现失去肢体之后的生活,若松孝二用非常极端的方式把“人”变成只存有饮食能力和性欲的“虫”(《芋虫》),本片却完全没有渲染痛苦的痕迹。诚然,动画这种形式本身就更偏向于运用美好的故事来映射残酷,而非直接通过感官刺激达成反思的目的,所以普遍比真人电影来得“温柔”一些;于本片而言,“温柔”的核心更是一种乐观对待生活、积极投入社会重建的态度,这也是该片能在日本国内好评如潮的关键因素。

电影以绘画和动画相结合的方式,从主人公玲子的视角,缓缓诉说着战争下的那段旧时光,画面每一帧都很唯美、细腻、轻盈。

面对这段惨痛的历史,无论日本人展现的悲痛还是乐观,亚太其他国家的人民总是与之截然相反的,其对战争的反思从来就没有让周边国家满意过。《在这世界的角落》同样如此——尤其是片中小铃在听到日本天皇宣布无条件投降后近乎歇斯底里地说自己还要继续战斗的做法让很多人难以接受。日本国内也不乏批评的声音:著名编剧荒井晴彦就对这部影片大加挞伐,称该片“还是那套‘战争=被害电影’”,而这又让人想起当年宫崎骏(所谓的)封笔之作《起风了》在中国引发的争议——一部描绘制造飞机的“杀人犯”的电影,怎么就成了反战电影呢?

玲在田埂浇菜,空袭来临,这个时候是漫天的油彩画;丈夫要去参军,玲偷偷临摹他的轮廓,这个时候是素描;玲牵着小孩晴美走马路上,被哑弹击中,这个时候,画面是黑白线条画.....

其实无论是《在这世界的角落》还是《起风了》,都是个体视角下的战争反思,前者中的女主人公小铃和后者中的男主人公堀越二郎本来可以安稳地生活,但战争彻底改变了他们的生活,让他们一生之所爱(无论是人还是事)变成一场噩梦;小铃所谓“继续战斗”的潜台词也并不是“继续战斗”本身,而是对战争意义的拷问。在这种视角之下,影片所传达的信息无疑是反战的,而且只有千千万万个这样的普通日本人的视角,才能最终瓦解国家主导的右翼宣教,让军国主义失去生存的土壤。

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但不能否认的是,个体视角既能透露“平庸之善”,也会暴露“平庸之恶”,这是视角的局限所在,更是日本文化的“菊”面所蕴含的对立,而堀越二郎和小铃都是这样的矛盾体。因此,正如影片结尾再次出现、和小铃挥手道别的“狼人大叔”所暗示的那样,日本所要挥别的恐怕不仅是战争的阴霾,更是邪恶本身。

这些画面是如此赏心悦目,却讲述着一个个悲伤的故事。

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这部以二战为题材,还原了战争下,日本普通大众的生活,它难能可贵的地方是没有夸大苦难,却又很“真实”。初恋与指婚丈夫的权衡,少女的成长与蜕变,日常生活下的艰辛等,这些都是感人的画面。而我只是想说说一个小场景。

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战争年代,食品大多数被供给军队,在缩衣紧食的情况下。玲 将炒好的大米,泡的膨胀,裹好放置一夜,第二天早晨,继续蒸煮,这样就能用很少的米煮出满满一大碗“楠公饭”。里面的人都在笑,吃得很开怀。

看到这一幕,我一下子泪崩了。没有缺衣少食的人,是没法体会到这种感觉的。我很小的时候吃过类似的“楠公饭”,那是在我姥姥家。这种饭很稀很蓬,还黏牙齿,不抵饿还不好吃。那个时候,我还很高兴,毕竟是白米饭,而且姥姥家还有肉,后来知道是老鼠肉,差点没把我吓死。苦难时,人是顾不了那么多的,有的吃就会很开心,一切都是为了生存。

也许正是这一幕的感同身受,让我看懂了导演“举重若轻”讲述下,那波涛汹涌的力量。战争带给人民的伤害,并不是影片上表现的那么“若无其事”。

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电影里,有很多场景,关于食物紧缺、关于战争伤害,看似轻描淡写,细想,却是禁不住的悲伤。

哥哥死后被送回,只是块石头,大家开玩笑着说,这是哥哥的脑子;

玲子用来画画的右手被炸掉后,她躺在榻榻米,用左手比着横梁;

妹妹被原子弹辐射后,举起胳膊的伤痕,淡淡说,不知道还治不治的好;

那个浑身褴褛的小孩,抱着玲残缺的胳膊,沉沉睡去.....

生活的苦难、人性的坚强在整部影片中,没有刻意渲染,但人物那些小小举动,却十分鲜活生动,让大家深深对战争进行反思。

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可是,电影末尾是什么鬼?

金沙真人投注,影末,女主玲听到“天皇玉音”投降的消息后,愤怒地说:

如果二战赢了多好,怎么就输了?

不是说战斗到最后一个人吗?现在这里还有5个人,明明我还有左手和双脚。

我有点懵。导演这是“反战”还是“反战败”?影片全篇说战争给人们带来的伤害,结尾,借懵懂的人民,来一出,要是胜利了就好了。

我努力说服自己,这是牺牲太多后的感慨,这是他们在反驳战争的无意义,这是日本人民的真实心理写实,只是电影的一种表现手法而已。

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但我还是有些不爽,要知道,二战的火苗是日本军国主义挑起,日本人民承受的苦难是他们当权政府的过错所造成。

 人民的苦难来源于战争,这放在朝鲜、越南、中国,放在任何一个被侵略的国家说,都可以,却唯独施害者不行。你们的苦难,战争不背这锅,是自作自受。

而在日本右翼势力猖獗时,此部电影受到亿万日本观众热捧,这很值得人玩味。

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对于整部片子,我想说,它有鲜明的“反对战争”,但没有足够的诚意“反思战争”。在中国,它的评判注定会两极分化,也难怪很多中国人不买账?

4166金沙手机官网,欣赏也好,警惕也罢,片子还是值得一看的。

还有,不管战争正义与否,受伤的总是百姓,愿你我共同维护这来之不易的和平。

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