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震撼心灵的旋律,一部关于失去的电影

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-09-15 04:19

  

值得注意的是,凯伦和丹尼斯的交往一直是时断时续的,仿佛使命运的安排,他们总能在不同的场合相遇。令人印象深刻的一幅画面是丹尼斯决定去马拉,凯伦为他送行,在广袤无垠的大陆莽原上,他们的汽车就仿佛是一个小小的甲虫,在一片望不到边际的绿色地毯上爬行,天地是如此的广阔,任何人都显得那么渺小。看着那点缀在草原上的郁郁葱葱的树木,优游自得的野生动物,我仿佛也亲身来到了非洲迷人的自然风光之中。在那波澜壮阔的和声中,我看到了海一样辽阔的苍茫草原,云海之下的天色青山,疏疏密密的雨季晴空。此时,影片的主题音乐再一次缓缓响起,那象史诗一样恢宏的旋律仿佛在向我描述着非洲大地的神秘与壮美,倾诉着凯伦和丹尼斯在这片神奇的土地上心灵所感受到的波澜起伏。

“我在非洲有一座农场,在尼刚山下,我曾有一个农场。”凯伦仿佛是在向我们诉说,又仿佛是在自己轻轻的叹息。在非洲大地无际的旷野上,一列火车将卡伦带向了她在非洲的未知的生活。这时,旋律比刚才略为高昂,可以听到长笛出的明显的主旋律《我在非洲有一个种植园》,波澜起伏的和声演绎出婉转而又充满了忧伤的情绪,同时又仿佛隐含着百折不挠的勇气和果敢。我想,这也许正是凯伦性格的写照:年轻的她浅薄虚荣,为了一个男爵夫人的头衔,来到了遥远陌生的非洲。但是她大胆,充满勇气,非洲大地的生活把她从一个欧洲的贵族女子改变成了独立,坚强,果敢的咖啡种植女园主。

《走出非洲》剧照.jpg

  农场是凯伦在非洲的家。凯伦的内心把这个农场做为了自己在非洲的一个最为重要的符号。影片一开头那句“在非洲的贡嘎山脚下,我曾经有一个农场”就足以说明了一切。对这个农场凯伦可谓尽心尽力。尽管这里本应用做放牧而并不适合种植什么咖啡。但在凯伦的一手打理下,还是在收获的日子里得到了丰收。然而上天和她开了一个大玩笑,一场大火最终毁掉了一切。可谓天意难为。

然而好景不长,凯伦的丈夫另有新欢,和她离婚。然而丹尼斯却不打算和她结婚,因为丹尼斯是一个喜欢孤独,潇洒不羁的人,他并不想用婚姻来束缚他的生活。为此,凯伦感到了深深的失望。偏偏祸不单行,一场大火烧掉了她全部的财产,她失去了努力的一切成果。凯伦不得不离开肯尼亚。

凯伦过人的勇气和顽强在这次旅途中展现无遗,特别是当她得知自己有迷路的危险是仍然不放弃,当她的露营地在夜晚时遭到狮子的袭击,她仍然毫不退缩。然而,她并没有得到丈夫和她回家的许诺,她唯一得到的,却是风流成性的丈夫带给她的疾病和终生不能生育的痛苦。她不得不回到欧洲治病,在凯伦多年之后的回忆中,那段日子是苦闷的,尽管她在住在她出生的地方,心里所挂念的,却是千里之外的非洲。伴随着凯伦的回忆,电影中出现了在凯伦离开之后非洲农场上的日常生活的画面,刻画的琐细但是让人感到温暖,这时一段女声的和声响起,婉转而又忧伤,这静静的旋律仿佛在诉说着一种内心深处的惆怅孤寂和落寞失望,饱含着凯伦对非洲的无尽思念。

该片改编自卡丹麦女作家艾萨克.迪内森(Isak Dinesen)的同名自传体小说,讲述了凯伦为了得到男爵夫人的称号,而远嫁肯尼亚,后来跟英国探险家丹尼斯产生感情的故事。

  失去农场

夕阳在无边的草原上投下了燃烧的最后一丝火焰,天色渐渐暗淡下去,就连那浓郁的树影,也仿佛要被荒原的阴霾吞没。那茂密的丛林,曲折的幽径,甚至隐隐的狮吼,在梦境中竟是如此清晰。远方的黎明已经来临,就在路的尽头,他熟悉的身影遥遥伫立在灿烂的景色中心,对着她默默无语。尽管岁月就像一只无情的大手,能把把往日悲欢的痕迹慢慢磨平;命运的捉弄,更使她失去了一切的梦想和希望,但是,在许多年之后的夜晚,她忽然惊醒,梦儿的翅膀又把她带回了那片神奇的土地,发生在非洲大地上一串串的往事和回忆又萦绕在心头,久久不散。与他初识时的情景,他打猎的习惯,每一个细节都深深的镌刻在女主人公的脑海之中。更不能忘记的,是他曾经带给她的交织着生与死,欢乐和忧伤的深情往事。

夕阳在无边的草原上投下了燃烧的最后一丝火焰,天色渐渐暗淡下去,就连那浓郁的树影,也仿佛要被荒原的阴霾吞没。那茂密的丛林,曲折的幽径,甚至隐隐的狮吼,在梦境中竟是如此清晰。远方的黎明已经来临,就在路的尽头,他熟悉的身影遥遥伫立在灿烂的景色中心,对着她默默无语。尽管岁月就像一只无情的大手,能把把往日悲欢的痕迹慢慢磨平;命运的捉弄,更使她失去了一切的梦想和希望,但是,在许多年之后的夜晚,她忽然惊醒,梦儿的翅膀又把她带回了那片神奇的土地,发生在非洲大地上一串串的往事和回忆又萦绕在心头,久久不散。与他初识时的情景,他打猎的习惯,每一个细节都深深的镌刻在女主人公的脑海之中。更不能忘记的,是他曾经带给她的交织着生与死,欢乐和忧伤的深情往事。

独特的表现形式 ——散文气质、音乐渲染

“他连狩猎时,都带着一部留声机,三把来复枪,一个月的补给,还有莫扎特。我们的友谊从一份礼物开始。但,不久后,在前往察沃前,丹尼斯还送给了我另一份礼物,用“上帝的眼睛“去俯瞰这个世界。我想,我看到了。您知道吗,我在非洲有一个农场,就坐落在恩冈山脚下。”

影片开头,由梅丽尔.斯特里扮演的已入暮年的女主人公凯伦,低沉深缓的嗓音响起。在她的梦境里,非洲辽阔无垠的大草原上,美丽的地平线处,一轮红日渐渐西沉,男主人公丹尼斯出现在镜头里。

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整部影片,采用倒叙手法,借助细节累积与音乐渲染,娓娓道来,达到了唯美、怀旧、孤寂的审美效果。

观看任何一部改编自文学作品的电影,我习惯先去研读作品本身。

实际上,艾萨克的自传体小说《走出非洲》,最为显著的艺术特征,是那难以模仿的散文化气质。小说大抵以情节取胜,而散文则以抒情见长。

整部《走出非洲》充满了怀旧情绪,描写的是,暮年艾萨克对自己生活过十几载春秋的肯尼亚的回忆和缅怀,流露出来的是对未经文明渲染过的非洲的一种眷恋。小说以回忆的笔调,还原了作者记忆里的非洲。那个非洲,是与欧洲现代文明相对存在的一种参照。爱情,在艾萨克的原著里,并未极尽渲染之能事,重点去讲述。

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西德尼.波拉克将小说改编成电影后,保留了原著散文化抒情叙事的特征,保留对非洲大陆奇异风光的描写,但将凯伦的爱情故事作为了主线,进行了浓墨重彩地渲染刻画,通过爱情,展现了一位女子的命运。

散文化气质
有评论人曾经指出,“对于电影《走出非洲》,存在着一种普遍的抱怨与误解,说它没有情节。但,这又有什么关系呢?它的成功,就在其简单。”

影视作品的风格多种多样。不同风格的作品,其艺术表现重心也会有所不同。注重事件表现、追求故事性的电影和电视,会在情节元素方面狠下工夫,以期在制造曲折情节的基础上,借助情节实现塑造人物、强化主题的目的。

而另一类作品追求自然、朴素的生活气息,侧重在展示在日常性的生活场景和细节中创造诗意。这类影视作品常常有意淡化情节,凸显典型生动的生活细节。或者凭借细节的积累营造独特的情调,或者通过细节的描写刻画艺术形象,或者直接运用细节表现主题。

这类电影,可以叫做散文似的电影。从这一点上看,电影《走出非洲》保留了原著散文抒情的特征。电影的主题、人物、意境,正是通过细节,得以完美地呈现。

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整部影片由六幕场景构成,以凯伦深沉舒缓的七段独白作为分界线,形成一种清晰舒缓的叙事结构。

电影没有着意经营故事情节,更多的是在平淡自然的生活场景中,捕捉、放大那些貌似随意、其实意味深长的简单细节:

雨季中,雨水拍打绿油油的咖啡树;非洲草原咆哮的狮子,缓行的犀牛,奔跑的豹子、灵鹿;丹尼斯与凯伦围坐篝火聊天;凯伦因病回丹麦后,仆人每天给她的卧室换上一束新花;

波尔离开后,伤心欲绝的凯伦趴在饭桌上睡着了,仆人轻轻走过来,帮她披上一件衣服,吹灭油灯,静静守候;丹尼斯携凯伦乘坐私人飞机,穿越非洲大陆,划过水面,惊起一群群水鸟;午后,等待凯伦的丹尼斯打起盹,凯伦取下握在他手里的水杯,关上播放着莫扎特的留声机,静静坐在爱人身边……

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那些熟悉的事件、场景、甚至咖啡园中采摘的农民,反复呈现在凝固的镜头深处,在默默无语中散发出挥之不去的怀旧气息。

这些细节,慢慢沉淀,营造出一种悠远、宁静、凄婉的美。

小说评论家福斯特认为,构成因果关系的事件,才能叫做情节。以这样的标准,影片《走出非洲》确乎缺少情节。推动影片发展的,是一种缓缓流动的情绪,这种情绪,如上所说,经由细节展现。而这些细节中,最为精彩的,要数对非洲奇异风光的展现。

“我在非洲有一个农场,在恩贡山脚下。”凯伦的这句独白,多次重复出现,形成一种咏叹叙事。

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接着,丰饶,繁盛和华美的非洲,铺展开来,通过多个画面,得到了呈现:在广阔平荡的草原,稀疏生长着弯腰屈背,光秃秃的老灌木。漫长的雨季开始,草原上团团蔟蔟,硕大、香气厚重的百合花随处开放。天空几乎呈淡蓝或紫罗兰的颜色,不计其数的浩大、轻盈而永远变幻不定的云彩在天空之海飘来荡去。

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这样的美,属于非洲,也只属于非洲。

散文化的细节铺陈,不显冗长,因为其是为写人、写意服务。在这样孤寂、辽阔的风景里,才有了独立坚强的凯伦,也才有了酷爱自由的丹尼斯。

音乐渲染
影视声音作为影视作品的一大重要元素,包括说白、音乐和音响。电影《走出非洲》取得巨大成功,离不开它独特的声音元素。

整部影片最具有渲染功能,与影像配合得天衣无缝的,要数凯伦的七段独白以及莫扎特《A大调单簧管协奏曲》的第二乐章。

如果说,叙事与人物刻画是影视声音具体务实的艺术功能的话,渲染或抒情则是影视声音元素的务虚功能,而这一点,正是声音最独特的能力。

关于独白,在本文中不作深入展开。想谈谈影片的配乐。作为当年奥斯卡最佳配乐奖的获得者,《走出非洲》的配乐,现在听来,依旧撞击人心。大抵因为,音乐是对情绪的一种渲染,对心理的一种刻画。

影片配乐由英国著名作曲家约翰·巴里创作,出现在片头,后来一再出现。它是一首古典乐曲——莫扎特《A大调单簧管协奏曲》第二乐章。

这是男主人公丹尼斯最喜爱的音乐作品。旋律具有一种典雅、高贵的品质,它节奏沉稳,和声宽广,旋律优美,舒展流畅,是约翰·巴里最受人喜爱的银幕旋律之一。在摄影机优秀而忠实地再现的辽阔壮丽的原野上,通过音乐,我们似乎可以感受到大地的律动、万物的呼吸和泥土的芳香。

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如果说,叙事与人物刻画是影视声音具体务实的艺术功能的话,渲染或抒情则是影视声音元素的务虚功能,而这一点,正是声音最独特的能力。

匈牙利作曲家李斯特说,“音乐是不需要借助任何外力,直接沁人心脾的最纯的感情的火焰。它是从口中吸入的空气,它是生命的血管中流通着的血液,感情在音乐中独立存在,放射光芒。”

影片中,莫扎特的作品中是以“有声源音乐”的方式出现的,单簧管独奏的主题质朴宁静、意味深长。从丹尼斯送给凯伦的一架留声机的情节起,我们就不断地听到莫扎特的几首器乐作品片段,积极参与了故事的叙事。

在影片的后半部,它时时伴随男主人公丹尼斯在镜头中出现。丹尼斯一向不愿受到情感的羁绊与家庭的束缚,拒绝了凯伦想共同生活的愿望。他习惯了独往独来,注定要漂泊一生。在凯伦听着留声机播放的音乐,苦苦等候心上人再度光临的场景中,独奏单簧管静静的旋律似乎在加深她心中的孤寂和失望。

影片的最后,配乐再次响起,凯伦深沉的独白,充满感伤,电影最后,凯伦那段深沉悲伤的独白,缓缓响起:

如果我知道一首属于非洲
属于长颈鹿
属于非洲新月的歌曲
属于田地的犁头和采咖啡工人的歌曲
非洲是否知道属于我的歌
颤动的平原上空,是否仍有我的色彩
孩童是否会发明以我为名的新游戏
满月抛下的阴影,落在碎石车道上,是否像我的身影
恩贡山的鹰是否会看顾我

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凯伦回忆非洲,因为那里有她最深沉的爱人,有她最眷恋的风景。最美的东西,永远是失去的东西,因为不可复得,而蒙上了神秘美丽的色彩。

整部《走出非洲》是身体的离开,心灵的回归。通过散文化叙事,音乐性渲染,刻画了一段得而复失的刻骨铭心的爱,表达了“爱,除自身外无施与,除自身外无接受。

爱,不占有,也不被占有,因为爱在爱中满足了”的主题。

既然,爱,无法占有,也无法被占有,那就在这份残缺中去寻得圆满吧。

“我在非洲有一座农场,在恩贡山脚下......."

“我在非洲有一座农场,在恩贡山脚下......."

  如果说失去丈夫让凯伦卸下了包袱,失去农场折断了她的翅膀,那丹尼斯的意外死去则令凯伦的心彻底绝望,迫使她离开了至爱的非洲。在这个陌生的国度中,丹尼斯是凯伦唯一的爱人。他聪明睿智、与凯伦一样热爱着非洲,略有不同的是丹尼斯把自己整个都融入到了非洲这片广袤的大地中。他是一个身在其中的游侠,他注定属于非洲而不是凯伦,甚至就连狮子都这么认为。他把身体永远地留在了非洲。把回忆留给了凯伦。他,死得其所。

“我在非洲有一座农场,在尼刚山下,我曾有一个农场。”凯伦仿佛是在向我们诉说,又仿佛是在自己轻轻的叹息。在非洲大地无际的旷野上,一列火车将卡伦带向了她在非洲的未知的生活。这时,旋律比刚才略为高昂,可以听到长笛出的明显的主旋律《我在非洲有一个种植园》,波澜起伏的和声演绎出婉转而又充满了忧伤的情绪,同时又仿佛隐含着百折不挠的勇气和果敢。我想,这也许正是凯伦性格的写照:年轻的她浅薄虚荣,为了一个男爵夫人的头衔,来到了遥远陌生的非洲。但是她大胆,充满勇气,非洲大地的生活把她从一个欧洲的贵族女子改变成了独立,坚强,果敢的咖啡种植女园主。

“在非洲,我曾有有一个农场。”凯伦用苍老的声音再一次的回忆。女声凄凉的合唱突然戛然而止,一丝余音回荡在山谷之中,似乎立即就不可再闻。那种弥漫在心间的浓浓离愁忽然被打断,随即,一种不祥的预感把我的心紧紧的揪了起来。“丹尼斯坠机死了”这个消息仿佛半空惊雷,我可以感受到凯伦故作镇定的外表下,隐藏着怎样的痛苦。自始至终,她没有哭过,只是当丹尼斯被葬在她们从前野餐的山坡上时,她背对众人,拾起一把山岗上的黄土,向头上洒落,然后,步履蹒跚地离开。随着丹尼斯的死亡,凯伦失去了他拥有的一切,她终身再未回过非洲。

与一切令我们动容的爱情故事相似,它最终以缺失收场,以男主人公丹尼斯的死亡、凯伦走出非洲落幕。

  失去丈夫

“在非洲,我曾有有一个农场。”凯伦用苍老的声音再一次的回忆。女声凄凉的合唱突然戛然而止,一丝余音回荡在山谷之中,似乎立即就不可再闻。那种弥漫在心间的浓浓离愁忽然被打断,随即,一种不祥的预感把我的心紧紧的揪了起来。“丹尼斯坠机死了”这个消息仿佛半空惊雷,我可以感受到凯伦故作镇定的外表下,隐藏着怎样的痛苦。自始至终,她没有哭过,只是当丹尼斯被葬在她们从前野餐的山坡上时,她背对众人,拾起一把山岗上的黄土,向头上洒落,然后,步履蹒跚地离开。随着丹尼斯的死亡,凯伦失去了他拥有的一切,她终身再未回过非洲。

凯伦永远离开非洲了,远离了那曾经的山岗草原,晨昏四野,永远的爱人,那一辈子都回忆的地方。但是,非洲大地上永远留下了她的歌声,非洲大地上,将永远留下属于她的色彩。丹尼斯永远沉睡在那个他们有过共同回忆的山岗上,他的坟上,竟然茂长了放眼满茵的草色绿意,经常能看到有狮子盘踞在丹尼斯的墓边。它们停留好久,就好像与墓中沉睡的男人在娓娓诉说非洲发生的一切。在影片结束时,那宁静悠扬,意味深远主题音乐再次响起,这熟悉的音乐交织了最深沉的爱和最痛彻的忧伤,在平缓的旋律中,增添了一份萦绕在心头的沉淀和隽永。我想,凯伦可以走出这辽阔壮丽的非洲,但却永远走不出那段关于爱与生命交织的记忆。

《走出非洲》由美国知名导演西德尼·波拉克执导,梅丽尔·斯特里普,罗伯特·雷德福等主演。

  事实证明金钱可以买到爵位但买不到爱情,年轻的冲动酿就了这杯苦酒。这段婚姻注定从一开始就是一个错误。没有爱情更像是一场交易。丈夫长期在外令她操碎了心,花心的丈夫使她得了梅毒并失去了做母亲的资格。这些都让凯伦彻底对其绝望,两人就此平淡地了断了这段婚姻。不过话说回来,没有这段糟糕的婚姻也就没有了凯伦在非洲的坎坷经历。

除了《我在非洲有一个种植园》这个主旋律之外,作曲家对莫扎特的协奏曲的巧妙运用始终贯穿影片。单簧管奏出的音乐质朴悠扬,每次出现,都对剧情有着积极的推动作用。当他们在狩猎时,唱片机中静静流淌的音乐弥补了空白,两个人的距离仿佛更近了;当在草原上露营时,一曲莫扎特的舞曲更是充满浪漫情怀,烘托了他们心心相印的情感;当在凯伦独自听着唱片机中的音乐,心中期待着的是丹尼斯的到来,那熟悉的旋律仿佛在诉说着她内心的渴望和孤寂….。除了音乐之外,这部影片深深打动我的,还有凯伦在非洲与当地土著结下的深厚友谊。虽然凯伦与他们对话不多,但是,那简短朴素的语言里蕴含的却是深深的友谊。凯伦并没有像殖民者一样高傲的对待非洲人,相反,她为他们治病,办学校,为他们争取应有的权利。她的努力得到了当地人的信任,最令我感动的,是凯伦临行之前管家法拉和她的对话:“你要去的地方远不远?我一定要生很大的火,这样才能看到你。”

影片开始,那悲凉落寞,仿佛史诗一般的主题旋律把我们带到了女主人公凯伦年轻时在非洲经历的充满冒险和磨难的生活。片头音乐缓慢而又抒情,那如泣如诉的旋律,恢宏的气势和凄凉的音调,弥漫着淡淡的忧伤和无奈,仿佛在向我低低的诉说着凯伦在非洲的生活:漂泊,艰难,但是每一天都充满了精彩。音乐中隐隐出现狮子吼叫的声音,这特别的音乐元素,更使影片富有浓郁的非洲特色。

主题——爱在爱中,满足了

决定将小说搬上荧幕时,西德尼.波拉克曾说,他通过影片,最想表达的是,一个人为了收获爱情,都会失去些什么。

此刻,当我提起笔来,想要为这部最为喜爱的电影,着力探究这部影片的主题时,耳畔正缓缓流过莫扎特的《A大调单簧管协奏曲第二章》,天鹅绒般纾缓的旋律,牵动起了心灵深处最脆弱的那根弦。

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突然,就记起了,纪伯伦先生《先知》中的一句诗来,“爱,除自身外无施与,除自身外无接受。 爱,不占有,也不被占有,因为爱在爱中满足了。”

电影史上,经典爱情片,很多。

《廊桥遗梦》要表现的,是不为世俗所接受的爱——人到中年,平淡如水的婚姻,成了例行公事后,激不起一丝涟漪,中年弗朗西斯卡与金凯瑞之间生发了婚外情,但,责任终究战胜了激情,未能开出花来,让人唏嘘;《罗马假日》刻画的则是浪漫公主与平民俊才之间的爱,但终因门第身份,有情人难成眷属,令人扼腕。

爱情悲剧《魂断蓝桥》展示出来的,则是战争纷飞的极端情境下,所滋生的爱情,只是,敌不过大局势、大环境,一对恋人生死相隔,使人叹息。

爱的无法圆全,得到了充分体现 。

但,《走出非洲》所要展示的“爱的难以圆全”,来源于天生异质性极大的男女双方,对爱,存在着不同期待。于是,矛盾难消,摩擦难免,悲伤难避。这种摩擦,若得不到弥合,最终,只能以悲剧收场。

女人渴望安定,男人追求自由

台湾女作家李欣频在评论电影《滚滚红尘》中写道,“当女人找到她心爱的男人,就是她最危险的时候。女人的身体跟着心走,心跟着男人走,而男人却跟着情势走,男人总是在女人最需要他的时候消失,女人永远都得学会自己独立面对大时代的悲剧。”

剧中,一个男读者(秦汉饰)通过一个女作家(林青霞饰)的文章爱上了她,见面礼是一个玩具,然后给她很多爱,于是,她说:“我的写作是被关出来的,如果你早点出现,让我早点享受到幸福,我就不会写作了,因为你已经给了我家的感觉。”遗憾的是,最终,男人并未给予她一个稳定的家。

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女人渴望稳定,男人追求自由。追求自由与刺激的男人,总是希望去到更远的地方,总习惯性逃离,而渴望稳定与温暖的女人,竭尽全力想要控制,希望定下来,希望自己的男人为自己支起一片天,为自己营造一汪宁静的港湾。

于是,爱情里,柔软细腻的女人,就往往扮演了那个倚窗独立、望眼欲穿的角色。影片中,丈夫波尔参加一战离家后,凯伦曾有一段忧伤的独白,“道别是一种奇怪的感觉,中间夹杂着羡慕。男人出去接受考验,磨炼勇气,女人要接受的考验却是独自一人面对寂寞,磨炼耐性。”

当我看到,凯伦跟着波尔的马车奔跑时,眼泪就下来了,一种感同身受后的悲悯与怜惜。

婚姻里,波尔一直在出走,这种出走,包括肉体上的逃离。在波尔的人生字典里,“忠贞”一词,压根儿不存在。凯伦终日与寂寞、相思相伴。

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在这种情况下,在与探险家丹尼斯相识、相知后,凯伦再次陷入了爱河。我曾暗自高兴,以为深爱凯伦的丹尼斯,一定会为她永久停留。直到,波尔提出离婚后,满怀期待的凯伦试探丹尼斯,希望与他结婚,组建一个安定温暖的家。性格自由如非洲草原上奔跑雄狮的丹尼斯,对凯伦的要求,无法理解,选择了退缩。

这在丹尼斯与凯伦的两次争吵中,得到了极好地体现。

两人在野外游玩,围坐狗互殴,有如下的交流:

丹尼斯:结不结婚,有这么大的区别吗?
凯伦:“我希望有个属于我的人。”
丹尼斯:“不,你不会的。”
…… …… ……
丹尼斯:“我会守着我的伴侣一天一天过下去。”
凯伦:“我只想有人向我求一次婚,如此而已。如果我保证拒绝你,你肯不肯问一次?当你离开,并不是每次都去狩猎,对不对?”
丹尼斯:“你说的对。只是想离开。我没告诉你,是不想让你难过。”
凯伦:我是难过。
丹尼斯:“我和你在一起是我的选择,我不想按照别人的想法来过生活,不要勉强我。我不希望有一天发现自己是在为了别人活,我愿意承担后果,就算偶尔寂寞甚至孤独而终,我都能接受。”
凯伦:不是这样,你是强迫我付出代价。
丹尼斯:“不,你有权选择,而且你不愿意为我牺牲。我不会因为一张纸和你更亲近或更爱你。”

“我和你在一起,是因为我选择和你在一起。我不想按别人的方式去生活。我不希望有一天发现自己是在为了别人活,我愿意承担后果,就算偶尔寂寞甚至孤独而终,我都能接受。”这是男性的自由。

“我希望有个属于我的人,我只想有人向我求一次婚,如此而已。(你总是离开),这就是在强迫我付出代价(独自忍受孤独寂寞的代价)。”这就是女性的安定。
争吵过后,两人开始产生间隙。

洪水冲击咖啡园后,丹尼斯回到卡伦居所,两人又进行了争论:
(坐在座椅上,凯伦准备给丹尼斯修补一个扣子,被丹尼斯强烈禁止。)

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凯伦:你有扣子吗?
丹尼斯:你在干嘛?
凯伦:帮你缝扣子。
丹尼斯:不用,不要那样做,你不需要那样做。
...... ...... ......
凯伦:为什么你的自由就比我的重要?
丹尼斯:没有,而且我从来不干涉你的自由。
凯伦:我只是不容许自己需要你,依赖你,或者对你有所期待,我随时可以离开。但是我需要你!
丹尼斯:你不需要我。我死了你就会死吗?你不需要我,你只是搞混了,你分不清需要和占有。
...... ...... ......
凯伦:我学到你没有学到过的事情,有些东西值得拥有,但是要付出代价,而我就是其中之一。

这一场景,在我看来,极富深意。导演采用了象征手法,纽扣,象征着枷锁,象征着安稳的家庭生活。丹尼斯极力排斥凯伦为自己钉纽扣,寓言他竭力挣脱凯伦以爱名义控制他自由。

心理学家认为,“男性的思维模式是直线型的,他们的情感也是比较大而化之。女性的思维模式是扇形的,她们可以将很多分散到各个点的东西,在长时间之后,联系起来。”

扇形思考的女人注重过程中的感受,直线思考的男人,关注结果。

可能,在丹尼斯眼里,虽然过程中,他是离开了,但结果是他并非真正离开,隔三差五还会回来,这个才是最重要的。而对于凯伦而言,丹尼斯的离开,让她感受不到安定,她很难受。她注重的是情感体验。

于是,想要获得爱,就得付出代价
坏的爱情与婚姻,对于女人来说,是一次凤凰涅槃,是一段自我整理、自我成长的过程。渴望安定的女人,要想捕获完满和谐的爱情,就得变得强大与独立。

经受不幸婚姻煎熬,波尔不断出走,凯伦开始独自承担起经营农场的任务,种咖啡苗,采咖啡豆,谈生意,与顽固的吉库尤族酋长据理力争,坚持让非洲儿童接受教育。她的明敏温暖、她的刚毅坚强,最终,赢得了吉库尤族人的爱戴。

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在艰难的爱中,凯伦茁壮成长,已经不再是初来肯尼亚时,那位虚荣的富家女子了,她爱上了农场,爱上了骑马,爱上了铃鹿,爱上了属于非洲的一切。

后来,凯伦与相识已久的丹尼斯,因为性情契合,逐渐产生了情愫,这种情愫,最终转变为两厢情愿刻骨铭心的爱。

但,女人,遇上了最爱的男人,也就是她最危险的时候。

像非洲狮一般,爱自由胜过爱生命的丹尼斯,带给凯伦的,绝对不是蜜糖般的爱。

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他告诉凯伦,在非洲,在赤道上仰望到的星星,比任何地方的都要美。但尽管深爱凯伦,他依旧无法做到长久相陪日日相伴,一起观星星、看日落。

他仅会在想念凯伦时,才回来做短暂停留,然后再匆匆启程离开。他以为,这样就够了。

于是,结束了与波尔不幸婚姻的凯伦,不得不再一次学会吞噬孤寂,学会独立。我想,这就是女人的伟大之处,内心充满温情,极易受伤,但因其韧劲,又无比强大。女人的温柔脆弱,实则只会展示给爱人看。

向丹尼斯提出结婚遭到拒绝,农场又在大火中灰飞烟灭后,凯伦选择了坚强、选择了善良。她变卖了所有家产,准备离开非洲。

在离开非洲前,她只身前往英国殖民都督处,她要为喜爱的吉库尤族人请愿,恳请英国政府为他们留下一块生存的土地。

看到高傲的凯伦,双膝下跪,崇敬之情油然而生。

这时候,丹尼斯回来了。他依旧深爱着凯伦。男人,若想得到爱,何尝不需做出让步呢,他们需要放弃哪怕一点点的自由。

只是,适逢其时的爱,太少。

遇到问题,习惯性钻进壳里,独自整理,梳理清楚,消化完全才愿出壳的男人,却忘了,在他们钻进壳里时,女人却非常需要他,需要他的安慰,需要他的倾听,需要他的拥抱,但男人的壳,紧紧关闭。

感受性极强的女性,遇到男人的冷冰与退缩,心头生疼,失望累积,开始逼着自我成长、自我愈合。往往等到男人愿意出壳,她已决定离开。

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最后一场戏中,大火过后,房子里空空如也,丹尼斯与凯伦相对坐着:

凯伦:(环顾空空如也的房子)我们要是早点这样就好了。
丹尼斯:我不这么认为,我开始喜欢你的东西了。
凯伦:反倒是我开始不喜欢了。
丹尼斯:你知道,都被你破坏了。
凯伦:破坏了什么?
丹尼斯:孤独的自由。
凯伦:我有吗?
丹尼斯:我想陪你去蒙巴萨。
丹尼斯决定让步,开始接受凯伦的“代价说”,准备放弃自己被凯伦破坏的“孤独的自由”,留下来时,凯伦却已经选择离开,她已经失去了所有,不敢再疼一次。

我想,身为男性的导演西德尼是深懂爱情的:世上,没有完满的爱。爱,除自身外无施与,除自身外无接受。 爱,不占有,也不被占有,因为爱在爱中满足了。

最终,他并未成全丹尼斯与凯伦,因为他们相爱过,相爱着,就足够了。向往自由的丹尼斯,最终飞机失事,灵魂与身体都留在了非洲。

凯伦离开了非洲,失去了所有,她的情人,她的农场……

其实,对于凯伦来说,非洲实则是走不出去的,物理层面离开了,心理层面也难以离开。非洲,是她灵魂的栖居之地,因为,正如普鲁斯特所说,真正的乐园,是失去的乐园,真正的爱,是残缺的爱,因为爱在残缺中才能获得圆满。

  失去丹尼斯

初到非洲,一切都是那么新奇和陌生,但是生活也是艰难的。凯伦与新婚丈夫布里克森之间并不存在爱情。在一次凯伦外出时,因遭遇狮子偶然结识了喜爱狩猎的英国人丹尼斯。在孤单静谧的非洲草原的夜晚,当他们一起吃烛光晚餐时,丹尼斯提议讲个故事,凯伦发挥她特有的想象力,向丹尼斯和他的朋友绘声绘色的讲述了一个感人的故事。这时,凯伦的声音在电影中慢慢淡去,主旋律缓缓响起,和缓的节奏,古典优雅的旋律烘托了温馨浪漫的气氛和思乡的情绪,时间在指缝渐渐流去,在这一刻,彼此心动的感觉已然从彼此的眼底蔓至心间。
在凯伦到非洲不久之后,战争爆发了,她的丈夫离开她去了前线,凯伦陷入了孤独的生活之中,正如她所说的那样,“男人出去接受考验,磨练勇气,而女人要接受的考验,却是磨练耐性。”伴随着低沉忧伤的旋律,男爵的马消失在远方,这意味着,凯伦必须在这片陌生的土地上独立的生活了。凯伦是一个十分有勇气的女性,当她听说丈夫在战争中需要补给时,她毅然率领仆人,自己踏上了旅途。非洲壮丽的草原,延绵的山峰,澄澈的蓝天,仿佛一册巨大的画卷,在我的眼前次第展开,与电影画面相配合,主题音乐始终若隐若现,那舒缓流畅的节奏,优美恢宏的旋律,在寥廓的苍原上低沉的徘徊。在这之中还穿插着富有非洲原始部落风情的民歌和节奏鲜明的鼓点声,与电影画面上美伦美焕的非洲景色相呼应,互相形成了很好的补充手段。这个深情悠长,如史诗一般的主题音乐贯穿了整部影片,主题突出而又富有变化,曲调连贯而又给人广阔的想象空间,每一次主旋律的出现,都仿佛使我置身于非洲辽阔壮美的草原景色之间,与凯伦同欢乐,共忧伤,品味着非洲大地带来的像草原一样广博的爱情,以及那些点点滴滴的触动和心灵的震撼。
凯伦过人的勇气和顽强在这次旅途中展现无遗,特别是当她得知自己有迷路的危险是仍然不放弃,当她的露营地在夜晚时遭到狮子的袭击,她仍然毫不退缩。然而,她并没有得到丈夫和她回家的许诺,她唯一得到的,却是风流成性的丈夫带给她的疾病和终生不能生育的痛苦。她不得不回到欧洲治病,在凯伦多年之后的回忆中,那段日子是苦闷的,尽管她在住在她出生的地方,心里所挂念的,却是千里之外的非洲。伴随着凯伦的回忆,电影中出现了在凯伦离开之后非洲农场上的日常生活的画面,刻画的琐细但是让人感到温暖,这时一段女声的和声响起,婉转而又忧伤,这静静的旋律仿佛在诉说着一种内心深处的惆怅孤寂和落寞失望,饱含着凯伦对非洲的无尽思念。

然而好景不长,凯伦的丈夫另有新欢,和她离婚。然而丹尼斯却不打算和她结婚,因为丹尼斯是一个喜欢孤独,潇洒不羁的人,他并不想用婚姻来束缚他的生活。为此,凯伦感到了深深的失望。偏偏祸不单行,一场大火烧掉了她全部的财产,她失去了努力的一切成果。凯伦不得不离开肯尼亚。

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  凯伦走出的是非洲,走不出的是那一片情怀。     

当夜幕缓缓降临时,远方的残阳染红了天空,随即最后一丝余辉夜晚的黑暗所吞没,凯伦和丹尼斯在草原上围着篝火相对而坐。这里的夜是静谧的,没有人类制造的霓虹灯带来的繁华,只有满天的繁星,听到的只有非洲草原上蛐蟀的鸣叫。在这样的夜晚里,他们促膝而谈,这是他们尝试着走入彼此内心的一次谈话,虽然没有结果,但是,他们又向彼此更加靠近了一步。白天过去之后又是黑夜,在经过白天那场惊心动魄的遭遇狮子的事件后,凯伦和丹尼斯之间更加信任对方,丹尼斯被凯伦的勇气深深打动了,而凯伦更是感到,丹尼斯是她可以依靠的男人。漫长的夜晚又来临了,丹尼斯在篝火边用留声机放起了莫扎特悠扬的舞曲,那节奏舒缓,曲调宁静优美的音乐在草原的夜晚显得格外温馨浪漫,无需任何语言,在这曼妙的音乐声中,他们相拥而舞,时间仿佛在这一刹那凝固,在他们彼此深深的凝视之中,爱情之花,就这样悄然开放了。
澳门金莎娱乐场网址,凯伦重新又回到农场之中,尽管拥有了丹尼斯的爱情,但是在这种幸福的时光中,却隐隐有一丝不安。他们不谈论农场的歉收,丹尼斯的工作,他们过着与世隔绝的生活。电影中这时又响起主旋律,平缓,轻柔,但是却弥漫着悲凉的色彩,仿佛预示着这种生活并不能长久。影片中丹尼斯带着凯伦乘坐直升飞机畅游蓝天的场景令我十分难忘。伴随着飞机的轰鸣声,凯伦受到的一份令她永生难忘的礼物——在直升飞机上俯瞰非洲大地。飞机穿越了茂密的森林和峡谷,银带一般的河流和野兽奔逐的草原,在蓝天深处尽情翱翔。他们掠过一群群白色海鸟的翅膀,这时候,主旋律渐渐显现,那纯净、恢弘,忧郁的音乐,使我的胸襟仿佛一下子开阔起来,思绪也仿佛飞到了遥远的非洲大地,感受着这里的壮美的景色,平静的田园生活,意味悠久的爱情….无论甚或是激荡的也好,宁静的也好,这里有远离喧嚣的蓝天白云,是宣泄心灵的绝佳之旅。那优美壮阔的主题音乐萦绕在心头,淋漓尽致地抒发对这块散发着原始气息的土地热爱。旋律时而高昂,时而婉转,壮丽而又回味深远。凯伦在天空中把手伸向丹尼斯,这一刻,在广袤的自然中,他们感受到了心神和一的感动和愉悦。

值得注意的是,凯伦和丹尼斯的交往一直是时断时续的,仿佛使命运的安排,他们总能在不同的场合相遇。令人印象深刻的一幅画面是丹尼斯决定去马拉,凯伦为他送行,在广袤无垠的大陆莽原上,他们的汽车就仿佛是一个小小的甲虫,在一片望不到边际的绿色地毯上爬行,天地是如此的广阔,任何人都显得那么渺小。看着那点缀在草原上的郁郁葱葱的树木,优游自得的野生动物,我仿佛也亲身来到了非洲迷人的自然风光之中。在那波澜壮阔的和声中,我看到了海一样辽阔的苍茫草原,云海之下的天色青山,疏疏密密的雨季晴空。此时,影片的主题音乐再一次缓缓响起,那象史诗一样恢宏的旋律仿佛在向我描述着非洲大地的神秘与壮美,倾诉着凯伦和丹尼斯在这片神奇的土地上心灵所感受到的波澜起伏。

影片1985年12月10日,在美国上映,1986年,获得第58届奥斯卡最佳影片等多项奖项。

  提到非洲,首先映入我脑海的是那无尽的沙漠,繁茂的热带雨林和栖息着终多的野生动物的广袤草原。这是一块充满了野性的土地。一位来自丹麦的女人无论如何都不应属于这里。但凯伦通过自己的行动得到了当地部落人民和白人男子俱乐部的尊重。尽管她最终失去了在非洲的一切,但这片辽阔的大地永远地留在了她的心中。
  
  在这个世界上,本该属于自己的东西有可能会失去,而不属于自己的东西却很难得到它,《走出非洲》是一个真实的故事,是一部关于失去的电影。

影片开始,那悲凉落寞,仿佛史诗一般的主题旋律把我们带到了女主人公凯伦年轻时在非洲经历的充满冒险和磨难的生活。片头音乐缓慢而又抒情,那如泣如诉的旋律,恢宏的气势和凄凉的音调,弥漫着淡淡的忧伤和无奈,仿佛在向我低低的诉说着凯伦在非洲的生活:漂泊,艰难,但是每一天都充满了精彩。音乐中隐隐出现狮子吼叫的声音,这特别的音乐元素,更使影片富有浓郁的非洲特色。

当夜幕缓缓降临时,远方的残阳染红了天空,随即最后一丝余辉夜晚的黑暗所吞没,凯伦和丹尼斯在草原上围着篝火相对而坐。这里的夜是静谧的,没有人类制造的霓虹灯带来的繁华,只有满天的繁星,听到的只有非洲草原上蛐蟀的鸣叫。在这样的夜晚里,他们促膝而谈,这是他们尝试着走入彼此内心的一次谈话,虽然没有结果,但是,他们又向彼此更加靠近了一步。白天过去之后又是黑夜,在经过白天那场惊心动魄的遭遇狮子的事件后,凯伦和丹尼斯之间更加信任对方,丹尼斯被凯伦的勇气深深打动了,而凯伦更是感到,丹尼斯是她可以依靠的男人。漫长的夜晚又来临了,丹尼斯在篝火边用留声机放起了莫扎特悠扬的舞曲,那节奏舒缓,曲调宁静优美的音乐在草原的夜晚显得格外温馨浪漫,无需任何语言,在这曼妙的音乐声中,他们相拥而舞,时间仿佛在这一刹那凝固,在他们彼此深深的凝视之中,爱情之花,就这样悄然开放了。
凯伦重新又回到农场之中,尽管拥有了丹尼斯的爱情,但是在这种幸福的时光中,却隐隐有一丝不安。他们不谈论农场的歉收,丹尼斯的工作,他们过着与世隔绝的生活。电影中这时又响起主旋律,平缓,轻柔,但是却弥漫着悲凉的色彩,仿佛预示着这种生活并不能长久。影片中丹尼斯带着凯伦乘坐直升飞机畅游蓝天的场景令我十分难忘。伴随着飞机的轰鸣声,凯伦受到的一份令她永生难忘的礼物——在直升飞机上俯瞰非洲大地。飞机穿越了茂密的森林和峡谷,银带一般的河流和野兽奔逐的草原,在蓝天深处尽情翱翔。他们掠过一群群白色海鸟的翅膀,这时候,主旋律渐渐显现,那纯净、恢弘,忧郁的音乐,使我的胸襟仿佛一下子开阔起来,思绪也仿佛飞到了遥远的非洲大地,感受着这里的壮美的景色,平静的田园生活,意味悠久的爱情….无论甚或是激荡的也好,宁静的也好,这里有远离喧嚣的蓝天白云,是宣泄心灵的绝佳之旅。那优美壮阔的主题音乐萦绕在心头,淋漓尽致地抒发对这块散发着原始气息的土地热爱。旋律时而高昂,时而婉转,壮丽而又回味深远。凯伦在天空中把手伸向丹尼斯,这一刻,在广袤的自然中,他们感受到了心神和一的感动和愉悦。

  凯伦终究离开了非洲,就和之后所有的欧洲人一样。如今的非洲早已成为了一个个独立的自主国家。由非洲人民自己领导着。凯伦在非洲的那个岁月里,欧洲人肆意掠夺着非洲的人力和资源,妄图强行将自己所谓的文明带入这片未被开化的土地。唯有凯伦帮助着他们,她给孩子们治病、建立学校、提供工作。甚至在她即将离开的时候,依然放下尊严跪在地上请求总督给予当地土著人民本应属于他们的土地。非常地令人震撼。一个比大多数男人都坚强的女性值得受到敬佩。

凯伦永远离开非洲了,远离了那曾经的山岗草原,晨昏四野,永远的爱人,那一辈子都回忆的地方。但是,非洲大地上永远留下了她的歌声,非洲大地上,将永远留下属于她的色彩。丹尼斯永远沉睡在那个他们有过共同回忆的山岗上,他的坟上,竟然茂长了放眼满茵的草色绿意,经常能看到有狮子盘踞在丹尼斯的墓边。它们停留好久,就好像与墓中沉睡的男人在娓娓诉说非洲发生的一切。在影片结束时,那宁静悠扬,意味深远主题音乐再次响起,这熟悉的音乐交织了最深沉的爱和最痛彻的忧伤,在平缓的旋律中,增添了一份萦绕在心头的沉淀和隽永。我想,凯伦可以走出这辽阔壮丽的非洲,但却永远走不出那段关于爱与生命交织的记忆。

初到非洲,一切都是那么新奇和陌生,但是生活也是艰难的。凯伦与新婚丈夫布里克森之间并不存在爱情。在一次凯伦外出时,因遭遇狮子偶然结识了喜爱狩猎的英国人丹尼斯。在孤单静谧的非洲草原的夜晚,当他们一起吃烛光晚餐时,丹尼斯提议讲个故事,凯伦发挥她特有的想象力,向丹尼斯和他的朋友绘声绘色的讲述了一个感人的故事。这时,凯伦的声音在电影中慢慢淡去,主旋律缓缓响起,和缓的节奏,古典优雅的旋律烘托了温馨浪漫的气氛和思乡的情绪,时间在指缝渐渐流去,在这一刻,彼此心动的感觉已然从彼此的眼底蔓至心间。

  最后来聊聊影片的音乐。相信看过影片的人对于这部影片宏大不失细腻的音乐都会赞不绝口。一部好的电影音乐作品在于能够让听众有一种直观且深入其境的感觉。毫无疑问这部影片做到了。每当听到这段音乐,我都能感受到非洲那一望无际的辽阔。电影中凯伦坐在丹尼斯飞机上穿过草原、穿过河流、穿过高山的景象立马浮现在了我的脑海中。这是一种难以形容的美。

在凯伦到非洲不久之后,战争爆发了,她的丈夫离开她去了前线,凯伦陷入了孤独的生活之中,正如她所说的那样,“男人出去接受考验,磨练勇气,而女人要接受的考验,却是磨练耐性。”伴随着低沉忧伤的旋律,男爵的马消失在远方,这意味着,凯伦必须在这片陌生的土地上独立的生活了。凯伦是一个十分有勇气的女性,当她听说丈夫在战争中需要补给时,她毅然率领仆人,自己踏上了旅途。非洲壮丽的草原,延绵的山峰,澄澈的蓝天,仿佛一册巨大的画卷,在我的眼前次第展开,与电影画面相配合,主题音乐始终若隐若现,那舒缓流畅的节奏,优美恢宏的旋律,在寥廓的苍原上低沉的徘徊。在这之中还穿插着富有非洲原始部落风情的民歌和节奏鲜明的鼓点声,与电影画面上美伦美焕的非洲景色相呼应,互相形成了很好的补充手段。这个深情悠长,如史诗一般的主题音乐贯穿了整部影片,主题突出而又富有变化,曲调连贯而又给人广阔的想象空间,每一次主旋律的出现,都仿佛使我置身于非洲辽阔壮美的草原景色之间,与凯伦同欢乐,共忧伤,品味着非洲大地带来的像草原一样广博的爱情,以及那些点点滴滴的触动和心灵的震撼。

除了《我在非洲有一个种植园》这个主旋律之外,作曲家对莫扎特的协奏曲的巧妙运用始终贯穿影片。单簧管奏出的音乐质朴悠扬,每次出现,都对剧情有着积极的推动作用。当他们在狩猎时,唱片机中静静流淌的音乐弥补了空白,两个人的距离仿佛更近了;当在草原上露营时,一曲莫扎特的舞曲更是充满浪漫情怀,烘托了他们心心相印的情感;当在凯伦独自听着唱片机中的音乐,心中期待着的是丹尼斯的到来,那熟悉的旋律仿佛在诉说着她内心的渴望和孤寂….。除了音乐之外,这部影片深深打动我的,还有凯伦在非洲与当地土著结下的深厚友谊。虽然凯伦与他们对话不多,但是,那简短朴素的语言里蕴含的却是深深的友谊。凯伦并没有像殖民者一样高傲的对待非洲人,相反,她为他们治病,办学校,为他们争取应有的权利。她的努力得到了当地人的信任,最令我感动的,是凯伦临行之前管家法拉和她的对话:“你要去的地方远不远?我一定要生很大的火,这样才能看到你。”

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