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哆啦A梦巧虎登场,一拳超人背后的日本

来源:http://www.lfxindai.com 作者:澳门金莎娱乐场网址 时间:2019-11-29 02:25

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在咱们中国人看来,漫画、动画片是拍给学龄前的孩子看的。每当我们开始上学之后,父母总会告诉我们,你长大了,不要看动画片了,要好好学习。这就在我们的心中,将动画片与儿童紧紧地粘在了一起。
与咱们不同,日本的漫画、动画片是拍给成年人看的。说的详细些,是拍给上班族看的。这里所说的上班族,指的是早出晚归、单位家里两点一线(或加上酒店三点一线)生活一成不变的人群。对于这样一个人群有着专门的名词,英文叫commuter,日语叫salaryman(假名就不打了)。由于这群人每天都要在公车、地铁等交通工具上度过大量的时间,看漫画就成为了消磨时间的重要方式之一。日本的漫画产业,甚至可以说就是针对这样一群人的。
有朋友会说,咱们中国人也天天上班下班,为啥咱们没有“无聊到”天天看漫画?答案就是,日本人的生活比咱要孤独得多,也没劲的多。日本最主流的工作是企业,咱们最主流的工作是(体制性)单位。绝大部分日本人在企业中工作,绝大部分中国人在单位里工作,这就构成了两个国家上班族的重大不同。因为中国的单位绝大部分属于体制(以前更是如此),体制互相相通,因而在体制中的职位,不仅仅代表着一份拿薪水的工作,更代表着在主流社会当中的地位,而地位又相当于权力,因而中国人在体制中工作时,虽然也要像日本人那样乘着公交车、地铁上下班,可是咱们并不觉得无聊与孤独,因为思考如何在单位内混得更好(获得权力)占据了咱们的空闲时间。(所以咱们上班下班有空了,会看《甄嬛传》,会看《二号首长》,要及时补补课嘛!)
可是,在企业中工作的日本人,受制于日本“年功序列”的传统,即咱们说的论资排辈。日本的企业不是体制,在其中的职位不能获得相应的权力,仅仅是个高效赚钱的经济单位。因而,在其中工作的人们,也就仅仅是挣一份工资,养家而已。而由于年功序列的传统(来源于古代的武士家臣的等级传统),刚入职的年轻人就算是再有能力,也要尊重先来的人(日本人在学校有“学长”,在单位有“前辈”,这就是为啥日本人见谁都鞠躬。别觉得奇怪,韩国人也这德性),碰到个人不错的前辈还好,要是碰到个坏前辈,那就更是有苦难言了(这就是为啥老听说日本人霸凌的原因),久而久之,在企业工作的年轻人们都会感到压抑与苦闷,觉得没有前途。并且,企业不过是赚钱的,没有什么更高的价值追求,满足不了在其中工作的年轻人们的价值追求(比如说拯救世界?),觉得自己的工作没意思,但是为了供养高房价、日常生活也只有忍了,每天在职场被领导骂(日本人这一点很不好,等级观念太严重),拖着疲惫的身躯回到自己租的房子,日复一日,没有前途,没有价值感,倍感自己的平庸,这就是日本上班族的缩影。在漫画中找寻自我,告诉自己还有希望,寻找热血与激情,漫画实际上是给这些人看的,这些人构成了日本都市人的主流。
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下面开始谈一拳超人。
观众朋友们觉得一拳超人是个很特别的设定,实际上,这个设定并不特别,甚至可以说是似曾相识。主角都是一个平凡而不能再平凡的家伙,身无长物,无论从那个方面看都非常平庸,但是他也有梦想,想去做自己想做的事,想去帮助别人,最终通过自己的努力获得大家的认可,成为了一个有意义的人。是不是看着很眼熟?是不是想起了《哆啦A梦》中的大雄?平庸而软弱,委屈但善良,这就是日本的普通上班族们。但是起码大雄还有哆啦A梦的未来道具帮助他实现梦想,这样一个超现实的设定(来自未来的超级家仆猫)在当代的上班族们看来还是太遥远,于是,更加现实、更容易实现的埼玉超人登场了!
埼玉超人同样平庸,甚至连上班族都不如,为啥?在第一集中就介绍了,他连工作都没找到(与樱桃小丸子、哆啦A梦的时代不同了,当代日本的就业形势更加严峻)。同时,也没看出来他有啥特长之处(甚至就连他获得了超人力量之后,人们依然因为他的普通而不相信他)。于是,我们的埼玉loser以“我要变得更强”为口号,开始了自己对自己的魔鬼训练。
“我要变得更强!”是不是很耳熟?(用日语读出来更耳熟,几乎逢动漫必有)《灌篮高手》中的流川枫是“我要成为日本第一的高中生”,《海贼王》中的路飞是“我是要成为海贼王的男人”《火影忍者》中的鸣人是“我的梦想是成为火影”。是不是差不多?这就是日本上班族的心声。每天面对高不可攀的等级序列,面对被动接受的工作,面对越来越高的恋爱成本,不敢舒展自己、不敢恋爱、渴望成功,“我要变得更强”成为了职场年轻人的守望。(记得曾在电视上看过一则消息,说是日本的收费自习室特别多,单身日本人经常通过相约自习的方式来度过节日与新年,这样的心理可见一斑)。
和大雄“可望而不可即”的超现实际遇不同,埼玉超人并没有“开挂”,即通过非常规手段实现“变强”的梦想。他只是通过坚持、坚持、再坚持来实现梦想。每天100个俯卧撑,100个仰卧起坐,100个深蹲,就像剧中的杰诺斯说的“没开玩笑吧?!”仅仅通过三年,埼玉超人就实现了“变强”的梦想,不仅仅是“变强”,而是变成了“宇宙最强”!(太夸张,太给力了吧!)
作者这个基本设定的目的很明显,就是说“只要努力,你也能变强!”就像是电视广告中明星们所说的“只要努力,你也能像我一样。”可是,真的仅仅努力就够了吗?在第一集中的那个“巨人”弟弟,我相信他肯定每天不止做100个俯卧撑,100个仰卧起坐,100个深蹲吧?为啥他不能变超人埼玉就行?埼玉一定天赋异禀对吧?可是,作者淡化了、甚至可以说无视了这些,依然告诉正在看漫画的上班族们“只要努力,你们也可以变得更强”。来,干了这碗鸡汤……
并且,在埼玉变强之后,他有变化吗?有因为自己变强而很拽吗?他没有。依然像个普通人那样的表情,那样的思维,那样的行动。片中他在打怪的时候突然想起今天超市大减价,这一幕是不是很有喜感,但同时又细思极“伤感”呢?为啥这部剧一出炉就大受好评?因为日本的平庸的上班族们在说,“我也想变强,我变强是为了帮助别人,我还是我。我不能帮助别人,仅仅是因为我不够强”。在这里,没有美国式英雄的自我实现,没有中国式的报复心理(等我变强了,谁当年面试挂了我,谁老踩着我不让我往上爬,我就干死谁!),有着的,仅仅是想帮助别人的小小祈愿,日本的上班族还是很善良的。
小时候看哆啦A梦,觉得口袋里的道具都好神奇,大雄每次用不好都好搞笑。等长大了再回头看,总会想到“既然都有空气炮了,为啥不打死胖虎小夫?”、“都能隐身了,仅仅偷看静香洗澡也太君子了吧!”才发现,哆啦A梦的任何一个道具,我们都能想到不好的用途,甚至可以说,有些道具就是应当用来作恶的(不然我想不到为啥要发明这样的道具)。可是拥有这一切的大雄,并没有将之用来作恶,而是用自己最平凡的头脑,做一些仅仅让自己的生活有趣一些的、无伤大雅的小事。大雄没有想到用这些道具来改变自己的地位与生活(没有想到用道具来让自己成为社会的赢家),埼玉同样没有。埼玉只是“将当英雄作为自己的爱好”(这是一个“平时当loser,周末当英雄”的家伙),这和大雄的动机又有啥不同呢?他们没有想着去踩着别人的头向上爬,他们只是想在不伤害别人的同时,让自己的生活稍微有趣一点罢了。
自从自己学日语以来,看了不少日本的文化产品。在听日本的流行歌曲的时候,常常在想,为啥日本的流行歌曲,唱的都是“别放弃”、“别认输”呢?原来在一个等级森严、压力巨大的国度,人生真的会输。可是就算是输家,也不会通过伤害别人来改变自己的生活,而仅仅想着通过自身的努力来改变境遇。日本孤独而压力巨大的上班族们,可以宅,可以猥琐,可以意淫,但是不愿去伤害别人。因此,平庸而软弱,成为了日本普通上班族的代名词,可是,安于平庸、愿意软弱,有时也是一种美德,不是吗?

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六一儿童节,孩子们的节目准备好了没?对于节日档,影院向来会准备不少应节电影,今年六一档就有不少适合孩子们以及充满童真的观众们观看的电影。这一档期,挑大梁的自然是动画片。而当中最重头的电影,则是《哆啦A梦:大雄的月球探险记》。应该大多数家长都是从小看着哆啦A梦长大的吧?这几年,《哆啦A梦》电影已经成了中国影市六一档的常客,这部新电影年初在日本上映后票房口碑创新高。

小时候,最想要的就是一个哆啦A梦。

童年记忆这种事,一般是美好的,但有些东西,长大了就该想得更明白点,这也不奇怪——认为小孩子天然的具有“善良”“纯真”的品质是一种错误的想法,因为道德这种东西,乃是后天社会教化的产物,小孩子没有受到社会洗礼,其实是不具备道德观念的——譬如臭名昭著的连环杀手爱德华·盖恩,在跟社会正常接触之后,才变回了一位慈祥和蔼的老者。

此外,《巧虎大飞船历险记》《托马斯大电影之世界探险记》《潜艇总动员:外星宝贝计划》这些动画片,也都在六一登场。要看真人大电影的话,还有《哥斯拉2:怪兽之王》可以选择。虽然这片没有奥特曼之类的超人,但各种怪兽也足够取悦大小观众们了。

小时候,我最想要的就是一个哆啦A梦。幻想着可以拥有一个哆啦A梦,拥有那些神奇的道具,可以时间倒流,可以吃记忆面包,可以用任意门去到任何自己想去的地方,可以用竹蜻蜓在天上飞来飞去······

《哆啦A梦:伴我同行》里的几位主人公还未成年,但是创作者已经成年了,而且这部影片明显是针对中国观众的童年记忆来贩卖的,到处宣传“哭成狗”的催泪效果,这显然不是小孩子们能明白的。

这部《哆啦A梦》据说历代最佳

即使大雄那么的懦弱,胆小,懒惰,笨,做事吊儿郎当,哆啦A梦还是无条件的陪伴在他身边,帮助他解决各种困难,满足他各种各样奇奇怪怪的愿望。大雄总会想出一些特别天真的想法告诉哆啦A梦,哆啦A梦总会认可并且帮忙想到解决办法。无论大雄做什么,哆啦A梦都会一直忠实地陪伴着直到它最后离开。

这样来看,《哆啦A梦:伴我同行》里的故事就不合适了,譬如这男主角大雄的基本动机,就是为了追求静香,在生活中几乎没有第二个人生目标,当然我们不能要求大雄口口声声成为“XX主义的接班人”这样虚伪,也可以把大雄对静香的举动在很多场合下理解为很傻很天真,但站在一个成年观众的角度来看,大雄的很多做法还是有点过分,譬如在《哆啦A梦:伴我同行》里,就有大雄用哆啦A梦的道具使得静香衣着暴露的桥段,还有静香赤裸沐浴的反应镜头,甚至有大雄主动掀动静香的裙子意图惹怒她的情节——虽然这个举动给大雄抹上了一层悲情的道德色彩,但大雄知道自己这样做可以惹怒静香并且真的惹怒了,那说明大雄和静香至少在这一点上达成了默契,二者都清楚地了解到了这个举动的含义——性骚扰。

澳门金莎娱乐场网址,不用去算哆啦A梦究竟多少岁了,反正这部《哆啦A梦:大雄的月球探险记》,已经是该系列第39部剧场版了。而《哆啦A梦:大雄的月球探险记》今年3月在日本上映后,不仅拿下6个周末票房冠军,还收获诸如心目中的历代最佳有点不可思议又让人很激动很期待很紧张,看得很满足想让渐渐失去很多东西的大人们来看这部哆啦A梦的电影让我回忆起小时候那些自己很忠实的东西等好评。而豆瓣网上有在日本先睹为快的网友们,也都留下历代最佳剧场版泪点笑点俱全等评价。

小时候,最羡慕的人就是大雄,因为他有一个哆啦A梦。一直梦想着自己能像大雄一样有一个哆啦A梦,它可以从包里掏出各种各样奇奇怪怪的道具,帮我解决各种各样的困难,孤单时有它陪在身旁,一起享受生活的小乐趣。

幸运的是,《哆啦A梦:伴我同行》里静香沐浴的镜头没有过于暴露,跟动画片里相比,这版电影里的静香已经“淑女”得多了——据说有人统计过,静香在动画片里曾600多次被大雄看到裸体以及摸屁股——如果你在网上搜索关于静香的图片,甚至会发现大量猥琐龌龊的同人创作。

御用导演与文学家编剧

或许每个人都梦想过拥有一个属于自己的哆啦A梦吧。因为哆啦A梦是万能的。“只要有哆啦A梦,一切都会好起来的。”

童年记忆这种事,一般是美好的,但有些东西,长大了就该想得更明白点,这也不奇怪——认为小孩子天然的具有“善良”“纯真”的品质是一种错误的想法,因为道德这种东西,乃是后天社会教化的产物,小孩子没有受到社会洗礼,其实是不具备道德观念的——譬如臭名昭著的连环杀手爱德华·盖恩,在跟社会正常接触之后,才变回了一位慈祥和蔼的老者。

该片的幕后阵容里,导演八锹新之介基本可以看作为哆啦A梦而存在的导演,因为从2005年的电视动画版《新番哆啦A梦》,到近年来的《哆啦A梦:新大雄的大魔境》《哆啦A梦:新大雄的日本诞生》等剧场版,都是他担任导演。

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《哆啦A梦:伴我同行》里的几位主人公还未成年,但是创作者已经成年了,而且这部影片明显是针对中国观众的童年记忆来贩卖的,到处宣传“哭成狗”的催泪效果,这显然不是小孩子们能明白的。

更重要的是,该片的编剧辻村深月,不仅是资深哆啦A梦粉丝,在日本文坛也赫赫有名。1980年出生的她,在2012年就凭借小说《没有钥匙的梦》获得直木奖。《哆啦A梦:大雄的月球探险记》的故事,是她积累了多年哆啦A梦知识和情怀原创的。

后来,才懂得这个世界上是没有哆啦A梦的,自己要成为自己的哆啦A梦。

这样来看,《哆啦A梦:伴我同行》里的故事就不合适了,譬如这男主角大雄的基本动机,就是为了追求静香,在生活中几乎没有第二个人生目标,当然我们不能要求大雄口口声声成为“XX主义的接班人”这样虚伪,也可以把大雄对静香的举动在很多场合下理解为很傻很天真,但站在一个成年观众的角度来看,大雄的很多做法还是有点过分,譬如在《哆啦A梦:伴我同行》里,就有大雄用哆啦A梦的道具使得静香衣着暴露的桥段,还有静香赤裸沐浴的反应镜头,甚至有大雄主动掀动静香的裙子意图惹怒她的情节——虽然这个举动给大雄抹上了一层悲情的道德色彩,但大雄知道自己这样做可以惹怒静香并且真的惹怒了,那说明大雄和静香至少在这一点上达成了默契,二者都清楚地了解到了这个举动的含义——性骚扰。

新故事新角色与老情怀

后来,慢慢明白,我们渴望成为大雄,想拥有一个哆啦A梦,其实是想逃避面对我们心中那个软弱、懈怠、懒惰的自己。正是因为我们软弱、懈怠、懒惰,害怕面对现实,害怕面对生活中种种困难,总是想逃避现实,所以我们才会那么渴望去拥有一个哆啦A梦,帮我们解决所有的困难。

幸运的是,《哆啦A梦:伴我同行》里静香沐浴的镜头没有过于暴露,跟动画片里相比,这版电影里的静香已经“淑女”得多了——据说有人统计过,静香在动画片里曾600多次被大雄看到裸体以及摸屁股——如果你在网上搜索关于静香的图片,甚至会发现大量猥琐龌龊的同人创作。

该片故事从月球探测器在月亮上捕捉到白色影子的新闻开始。大雄认为那是月亮上的兔子,这一天真想法自然被小夫、胖虎等朋友们耻笑。被气哭的大雄又去找哆啦A梦拿道具,在月球背面创造了一个兔子王国,他想叫胖虎他们看看,月球上真有兔子。与此同时,一个神秘的少年露卡转学入读大雄所在的月见台小学。他似乎隐藏着一些秘密。正当大雄、胖虎他们在月亮上的兔子王国游玩时,不仅发现了露卡,还有更多不可思议的人物,而他们还有神奇的力量。

可是,这个世界上没有哆啦A梦。哆啦A梦,这只来自未来的机器猫,它属于未来,也终将回到未来。大雄在哆啦A梦离开后,也要尝试着长大,不再依靠小哆啦,要凭着自己的力量去解决困难。

放到欧美,静香的这种设定肯定会涉嫌“儿童色情”而带来麻烦,但在日本,似乎这不是一个问题。在日本的大众文化产品里,儿童色情已经是一个屡见不鲜的主题,所谓“萝莉”“正太”这些说法,都是从日本过来的,这无疑反映了日本主流社会对于未成年男女的浓厚性趣——日本人的胆大妄为连美国人都受不了,美国国务院在2013年曾通过了一项决议,称日本为“儿童色情销售与生产轴心国”,在遭受国际压力之后,日本收紧了真人儿童色情产品的生产,但在儿童色情漫画的创作上不无所动,2014年,日本最终通过了一个决定,规定持有儿童情色电影是违法的,但是某些情况下关于恋童癖的漫画仍然合法。

从预告片就可以看出,大雄一行人在月球上一开始是充满嬉闹欢笑的行程,最后不可避免要踏上对抗邪恶反派之路。当然,结局肯定是好人必胜。在这一套路下,有看过该片的观众表示,里面设置了很多充满心思的情节,有的会让观众想起对父母的情感,有的则让人对友情有更深刻的认识。而故事当中也有很多小萌物,如大雄创造的造型奇特的兔子等,增加不少笑点。至于道具方面,除了竹蜻蜓、任意门等大热道具外,也有像健忘草、预感报知器等比较少用到的道具出现。

现实的世界里没有哆啦A梦。平凡,普通的我们只有依靠自己的努力去实现自己的梦想。我们要成为自己的哆啦A梦,要学会长大,凭自己的力量去战胜困难。我们只有通过自己的努力,不断让自己变得自立,自强,才有可能去改变自己未来。知道哆啦A梦要走之后,大雄独自一人被打到不成人样依然坚持直到最后胖虎认输。长大以后,大雄终于如愿以偿,娶到了静香,但是最后解救大雄的不是哆啦A梦的道具,而是长大以后慢慢变得靠谱的自己。

在一大堆H漫的包围下,《哆啦A梦》当然显得清纯无邪,那个软弱可怜的大雄,总是被以胖虎为代表的学校霸凌所欺侮,而且学业不佳,四肢瘦小,于是,这么个“心地善良”的小屌丝,有了未来机器人哆啦A梦的帮助,岂不是满足了每一个孩子的儿时梦想?

另外,对中国观众来说,该片一个很大的情怀梗应该是普通话配音。此次为哆啦A梦配音的是陈美贞,可能观众未必知道这个名字,但肯定熟悉她的声音,毕竟她担任哆啦A梦中文配音员已经超过20年。这次是她再次声演这一角色,她希望通过电影传达给观众们守护自己的想象力,不要放弃我们的梦想的信念,也希望用自己的声音继续陪伴着大家,这是一部献给孩子们,以及曾经是孩子的大人们的礼物。

有一天,我们可能会失去所有的庇护,我们要选择直面软弱,最终一个人,在这个社会变得勇敢而坚强。人终究会成长,最后还是得凭借自己的力量来面对世间的一切,这个世界上没有哆啦A梦,在现实生活中,只有我们自己能够给自己未来。成熟的标志,是我们不在渴望成为大雄,而是自己成为自己的哆啦A梦。

但是,一旦面对静香,大雄几乎就像换了一个嘴脸。在这部《哆啦A梦:伴我同行》中,除了上述性骚扰手段以外,大雄还曾强迫哆啦A梦给他搞了个爱情机器,把某人关进去十几分钟,出来后见到的第一个活物,某人就会疯狂的爱上。这个机器大雄也连蒙带骗的用在了静香的身上,当静香出来后,她立马面颊绯红双眼迷离的抱住了出木衫……

该片在中国内地上映的版本有日语原版和中文配音版,观众可自行选择。还有个重要信息:影片是2D版的,家长们不必担心小朋友看不惯3D电影了。

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大雄对静香的这一举动显然是不道德的,这跟暗中给静香下强力春药有毛线区别?!按照大雄的逻辑,静香是没有独立人格的,她漂亮、优秀,是自己的梦中情人,所以自己很渴望得到她,用什么手段无所谓,只要得到她就好——其实大雄每次失手都是因为自己太笨,要不是他智商是硬伤,静香早就被大雄玩得死去活来了。

同场加映

现在的我,在努力成为别人的哆啦A梦。

但是静香似乎从来没有明确拒绝过大雄,哪怕是掀裙子被惹怒后给了大雄一拳,过后还是冰释前嫌,长此以往,甚至在网上开始有了“静香是个绿茶婊”的言论。

《巧虎大飞船历险记》:

现在的我,明白了自己要做自己的哆啦A梦,也想努力成为别人的哆啦A梦,想带给身边我爱的人稳定的安全感。

怎么就“绿茶婊”了?静香是无辜的,她所体现的,还是以大雄为代表的一群日式猥琐男的直接欲望投射。大雄的懦弱无能,乃是全方位的,如果说胖虎、小夫还是仗势、仗钱欺人的话,那出木衫呢?大雄无论在智商情商还是道德层面,都是不如人的,但就是这么一个窝囊废,爱上了“校花”般的静香,癞蛤蟆对于天鹅肉的觊觎,这便是大雄和静香间的基本人物关系。

这部电影版讲述巧虎偶遇来自绿森林王国的发明家松鼠金金,两人一同设计大飞船收集云彩,为长时间缺水的绿森林人工降雨的故事。除了剧情吸引儿童观众之外,该片最大的特色应该是互动,片中有些情节,电影中的巧虎会和场上的观众们喊话,观众们可以边看电影边为巧虎加油呐喊,甚至还能跟着银幕上的巧虎一起唱歌跳舞。

想让自己变得很强大,变得有能力守护我爱的人,想强大到爱的人遇到困难与挫折时,像哆啦A梦一样有底气说出那句:“别怕,有我在,一起都会变得好起来的。”

癞蛤蟆一定要吃到天鹅肉,有了哆啦A梦这个超级帮手,还管静香开不开心?静香开心与否不重要,重要的是她必须被我大雄得到。于是乎,大雄的猥琐一面在“童真”的包裹下被肆无忌惮的彰显出来,静香完全沦为了猥琐男大雄的欲望客体,这甚至有点像日本爱情动作片的人设——在很多日制爱情动作片里,女主都性感惹火,男主则丑陋龌龊,这正是为了满足那些龌龊男性观众的观影心理,让他们有极强的带入感。

《托马斯大电影之世界探险记》:

我想成为我爱的人背后的哆啦A梦,默默与我爱的人同行,虽然我没有魔法口袋,不能掏出各种各样的道具来解决各种困难,但是我想一直陪伴在我爱的人身边,成为他们的依靠,不管遇到什么样的困难与挫折,都能对他们说:“没事,有我在。”

《哆啦A梦:伴我同行》没有AV那么露骨,但在心理状态上如出一辙:大雄从未成年开始就要得到静香,即使有意无意的若干次性骚扰了静香也在所不惜,而静香也满足了大雄的最终欲望,她最终嫁给了大雄。而《哆啦A梦:伴我同行》里除了交代大雄对静香并不尊重的痴迷以及看起来稍微勇敢了一点的举动,就只是用虚泛的“善良”来填补大雄空洞的灵魂。

小火车托马斯也是孩子们熟悉的角色。片中,从未离开过多多岛的小火车托马斯,认识了来自澳大利亚的淘气小赛车艾斯之后,听了不少外面世界多精彩的故事。托马斯决定离开多多岛,展开自己第一次全球大冒险。全片除了剧情有趣外,也有很多知识,譬如五大洲风貌等。

我想成为那个万能的蓝胖子,变得很强大,成为我的爱的人的依靠和寄托。

静香所代表的女性,在《哆啦A梦》里并没有独立的人格,这正是日本社会中男权思想的不自觉投射,甚至在今年的一部日剧《问题餐厅》里,剧中人也正是借静香来反思自己,说静香每次被这些小男生摸屁股之后还要迅速平复情绪,正是因为她要坚强的生活着,“要学会谅解、不在意、接受”。

《潜艇总动员:外星宝贝计划》:

我也在努力,努力强大,希望有一天,我可以成为一个哆啦A梦。

这话听来搞笑,实则饱含女性的创伤。回想动画片里的静香,在未来社会里最终遂了大雄的愿,但是她自己究竟怎样看待这些男生?如果她遇到了樱桃小丸子,会怎样倾诉衷肠呢?

这部国产动画片的主角是小潜艇阿力。它是海底社会的居民,从小它就被海报镇长和企鹅教授灌输外星人有害论。结果它偶然遇到来地球游玩但和父母走散的小外星人Wugu,在和小外星人的相处过程中,慢慢发现外星人其实也挺友好。

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静香的可怜,是全体女性的可怜。作为静香的反义词,胖妹一直就是大雄的梦魇,哆啦A梦穿越时空而来,也正是为了警告大雄不要跟胖妹结婚,如果娶了胖妹,那就是对大雄最大的惩罚——在整部《哆啦A梦:伴我同行》里,胖妹从现在到未来都是一个丑角,作者不关心胖妹的心灵,因为你胖、你丑,你就对男主人公“没用”,应该被嘲笑被抛弃,而这种表达的心理基础则是:女人必须性感漂亮,充作男性的欲望客体,你达不到这个要求,就不是个合格的“女人”,至于男性的品质怎样,与女性无关,女人没资格挑男人,男人想得到你是看得起你,好好配合“享受”就是了。

《哥斯拉2:怪兽之王》:

《哆啦A梦:伴我同行》正是这样一部细思恐极的作品,这里面似乎有两个大雄,一个面对哆啦A梦诚挚真心,受尽欺负不改善良初衷的大雄;另一个,则是对静香垂涎欲滴,不择手段也不考虑静香感受,只想攫静香为己物的大雄。

好莱坞大片,不过由于题材关系,估计很多充满冒险精神和喜欢看紧张刺激剧情的大小观众们,也会在六一档选择看这部电影,毕竟该片有哥斯拉和基多拉、拉顿、摩斯拉怪兽界四大天王同场打架。这场面想想都震撼。(马泽望)

如果我来写大雄,当他穿越到未来,一定会为自己当年的举动感到羞愧,并对静香和胖妹都道歉,然后告诉静香:我爱你,作为一个成年人爱你,我小时候说想给你幸福但并不懂事,现在我懂了,我会尽我的全力给你幸福,并且完全尊重你的感受,如果你选择了我,我会很开心,如果不,我也为你祝福。

另外,蓝胖子有时是助纣为虐了,但这不怪它。

作者:图宾根木匠 原文链接

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